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正序阅读只看楼主小中大楼主发表于: 2009-05-20 04:58

[诗词楹联] 写诗参考一览

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关键词: 写诗

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只看该作者小中大 30楼发表于: 2009-05-22 05:14

学员作品点评
熊东遨
吴丰清二首
游安仁仙下水库
几番飞艇几番游，秀水奇峰兴未休。碧漾扬波山摇影，松涛奏乐庙涵幽。
牧羊阿妹歌倾岛，收网渔郎乐满舟。莫道童魂惊洞府，湖天一色是丹丘。
情兴不差，差在文字驾驭、层次安排上。首句通，然作“几番”便冲淡了此行游兴；次句承接，词语搭配不够准确，于意脉稍有所滞。若改作“几番载梦不成游，此日飞舟兴未休”，开篇便叫得响了。“碧漾”句失律，且与下句不成对，理应改造；“松涛”句可得及格分，仍有垂炼余地。此二句可调整理顺为“鹭羽盘空晴欲雪，松涛奏乐动含幽”。五、六句对仗工稳，可惜太全太实，难以撑持门面。律诗中二联至关重要，密疏虚实皆有讲究，非随意安排两副对子可以了事。我意此处既然启动了“渔郎”、“阿妹”大驾，工夫便得做深一层。若充实为“歌随牧女鞭声淌，画逐渔郎网影流”，其空阔、灵动处，胜过原句似不止一筹。结联不着边际，非脱胎换骨难以收束全篇。从前面的一路来势看，用“犹恐山妻难解妙，归来灯下说从头”作结，便觉余味不尽。让我们将改后的诗重读一遍，或可从比照中受些裨益。
几番载梦不成游，此日飞舟兴未休。鹭羽盘空晴欲雪，松涛奏乐动含幽。
歌随牧女鞭声淌，画逐渔郎网影流。犹恐山妻难解妙，归来灯下说从头。

碾米
转地旋天土磨推，饥寒母子日千回。痴童无奈工分挣，哪管长铃课课催。
现实笔墨，具见仁者心肠。只此一端，便高出常人多许。文字稍滞，须略为润饰，以畅其意。作“母子相将土磨推，天旋地转日千回。痴童不解娘心苦，指听长铃课课催”，原意未损，力量却要大出几倍。

陈杰民二首
鸣泉
得雨声声壮，长流日日清。深山无浊物，岁岁自空鸣。
借物起兴，饶具意趣。前三句一路写来俱好，尤以“深山无浊物”一转为最。结语稍弱，倘变陈述为设问，作“终岁向谁鸣？”则不惟可免叠字过多之累，且能收“含不尽之意，见于言外”之功。

登叱石山
红日苍松忠烈墓，亭台峭壁玉珠流。名山不乏仙人迹，叱石成羊卧绿丘。
笔墨松散，开掘不深，逊五言多矣。此诗要成模样，非动大手术不可。今稍取原用词语，另出新型，庶几可供一读：“忠烈遗骸枕暮流，苍松红日共千秋。仙人也解黎元意，叱石成羊护绿丘。”

罗才让一首
读《诗词医案拾例》
银毫磨透眼迷离，歧路欣逢点铁师。为有灵方生稳步，台阶更上复奚疑。
言发由衷，不事藻饰。前二句好，一述己，一述人，铺垫得法。后二句意有可取，语则未精。如能略用比兴，味便十足了。改作“借得灵方生雨露，好花期放更高枝”如何？

宋德惠二首
夜宿严子陵钓台
对岸村鸡催我醒，后山小鸟啭歌声。推窗对峙崇山翠，出绾一泷漻水平。
笔墨浮在表面，虽有“村鸡”、“小鸟”辈呼鸣，亦难构成绝响。又多重字，四句之中，光“对山”就有两座，尺幅之中，怎容得下许多物事？若要成诗，除非重新拼装剪贴。好在篇中材料尚多，加工却又不难。如拼成“一觉严滩睡未醒，枉劳山鸟对窗鸣。浮名只合先生钓，岂许旁人有异声！”谁说不能得诗趣一二？

新梅
老桩嫁接嫩芽长，风雨几经枝叶康。千里雪馨梅众绽，高科梦幻四时香。
题材自好，文字未纯，例在改造之列。首句是全篇惟一较通顺的文字，不妨多保留些原有成分；以下“枝叶康”、“梅众绽”、“高科梦幻”等，俱在通与不通之间，须得从头理顺。今就汤下面拼出新型，供作者参考：“老株新发嫩芽长，科技殊勋未可量。从此不愁寒暑限，四时能赏腊梅香。”

刘培坤一首
菊
已是寒秋嫩叶葱，雾浓霜冷亦从容。诚心要把芬芳送，凛冽风中绽紫红。
文从字顺，声律亦谐。弱在内涵过于拘束，伸展不开且无新意。篇中“寒”、“冷”、“凛冽”诸字词，多自相冲突，又“送”字与韵脚字同韵母，有平仄通押之嫌，此类病例以前曾为你指出过，为何不改？“紫红”非菊花专利，用亦不宜。这些问题，你有能力克服，故我不代庖了。请自改后再寄给我看。我和你一首，供参考：
不须惆怅说青葱，凛冽风前自画容。只把鹅黄铺底色，任由人去抹深红。

周麟书二首
上老干大学
豪情腾沸进南楼，作画填词白发多。莫谓古稀空好学，人生六十始开头。
真情实感流溢纸面，可视为一代革命老同志的共同心声。文字略嫌粗糙，且“多”字出韵，故须稍作修改。综合四句考虑，可将原有文字合并处理，去芜取精，重新组合为：“问诗学画进南楼，不计霜添鬓发秋。始信人生光景好，行年六十又开头。”

游桃花源
车飞高速漫游春，喜见山花色泽新。最是桃源风景好，归来犹念洞中人。
文字、声律俱合规范，只是命意不新，费尽心思犹未脱俗。不如调换一个角度，不说“念”，偏说“妒”，于此诗或能横生出一段奇趣来。试为一改：“飞车遥探武陵春，十里桃花一色新。如此风光搬不走，归来犹妒洞中人。”

胡德业一首
渡口菜农喜（安庆长江）大桥（建成）
昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。
北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。
此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在宻不通风、拖泥带水。词语亦有欠推敲处，如用“细浪”状长江便有不妥。倘若压缩成五言，效果似能胜出一筹：
过江愁往昔，车马接龙长。一座新桥起，千秋古渡凉。
北梅看吐艳，南果自飘香。从此天涯近，同书致富章。

我也来陪钱兄跌一回“眼镜”

钱明锵为人坦诚、豪爽，是一个很可信也很有趣的人。在我的朋友圈中，他喝酒第一；做诗第二；写诗话嘛，也可算第三。如果不是好打抱不平要去替九百年前的苏大胡子辩什么“冤”，说不定名次还可以朝前稍许挪挪。
东坡的“冤”因我而起。在拙著《诗词医案拾例》中，我因自己一次“鸥鸟入林”的错误，对苏大的鸿雁“拣尽寒枝不肯栖”产生了怀疑，说过“鸿雁只在芦丛草泽絮窝，难道还有上树去选择居所的吗？”这样一段话。没想到此话居然会引起钱老哥“大跌眼镜”，无端损失了一副花三万美元从德克萨斯州进口的“博士伦”。
钱兄跌眼镜是因为“熊东遨自己错了，还拉苏东坡来‘垫背’，”觉得苏大实在是“太冤了”。于是大抱不平说：“在这首词中，苏东坡是说孤鸿‘不肯栖’在高树上，而甘愿困宿在寂寞寒冷的沙洲里，这又何尝失真？”并列举了后人对苏词的“两种说法”——为惠州温氏女所作说；以孤鸿自喻说。强调“不管何种说法，反正孤鸿没有‘上树’,词也没有‘失真’。”
读到这里，我不觉哈哈一笑，不得不陪钱兄跌一回眼镜。须知苏胡子的孤鸿“不肯栖”，是在“拣尽寒枝”之后觉得不合适才作出的决定，并未排除“肯栖”的主观意愿，倘有合适的，说不定也就“栖”了。这错误就象说老虎“拣尽青草不肯吃”一样，你老哥替他老人家开脱不得。只要“拣”了，没“上树”照样失真。
对我的“鸿雁只在芦丛草泽絮窝”这段话，钱兄也表示了质疑。他是有了在文革中逃难的亲身经历之后才敢如此肯定的。避祸陕西周厔，“三月不知肉味，口中淡出‘鸟’来”的他，曾随当地猎户上山打过鸿雁。发现“鸿雁就睡在树林下的雪地里”，由此得出结论说：“可见鸿雁也不全都是‘只在芦丛草泽絮窝’的。”我的天哪，“睡在树林下”就一定是“絮窝”！那进了茅房岂不就一定是吃那个“米田共”啦？没理由不允许人家鸿雁先生、鸿雁小姐们来个就地宿营吧？郑板桥经常感叹自己“难得糊涂”，他是无缘结识钱老哥，倘结识了，说不定便能进步少少。
当然，我的话也并非没有空子可钻，比如东坡只是说鸿雁“拣尽寒枝不肯栖”，那“栖”或许也同周厔“树林下的雪地里”一样，有临时露宿之意，而我扯到“絮窝”上，未免有点推理过当。苏大错只错在“拣尽”上，“絮窝”查无实据，算熊东遨错没问题。钱兄不点我这个“穴位”，不是他不知，而是他狡猾；他明白一点了熊东遨的死穴，这诗坛便不热闹了。“老顽童”虽然不怀好意，但我还是要感谢他，没有他的“舍己为人”，哪里还有我今天说话的机会呢？

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只看该作者小中大 29楼发表于: 2009-05-22 05:13

新诗词医案拾例（8）

五羊拜师
原作
千里飞车载月奔，程门立雪近黄昏。东风送暖花千树，老朽欣逢二度春。

改作
携得天心月一轮，漫嗟立雪近黄昏。五羊小借东风力，老树花开二度春。

用意自好，表述欠佳。首句何必车来“载月”，自家“携得天心月一轮”不是很潇洒么？次句“立雪”其意已明，“程门”可略去不说，代之以“漫嗟”，感情份量增加不少。第三句“花千树”太多，比托亦不甚切，改作“五羊小借东风力”较为准确。末句“老朽逢春”直白无味，倘能略用比兴手法，改作“老树花开”，岂不含蓄隽永得多？

进住军干所

原作
少小离家去应征，老来安住麓山城。韶华虽逝心犹壮，骥足扬蹄不计程。

改作
壮岁从戎事远征，暮年回首事何成？五洲兵气消难已，骥足犹思万里程。

首二句平铺直叙，一览无余，纵借得贺知章四字，亦难生色。诗贵曲，曲而后始有回甘，以叙事为例，若直道甲乙丙丁，便同流水帐，何可诗言！原作但谓少如何、老如何，即使当流水帐看，也嫌过于简单。倘以“壮岁从戎事远征，暮年回首事何成”易之，加设一问，顿觉无限感慨生焉。生出感慨，诗意便有回环，不象原先那样教人一眼看到底。后二句仍是直，且只顾自身表白，眼界不宽，加上“骥足扬蹄”之类似通非通的词语，更是难以成诗。第三句不妨抛开小我，放眼大千，作“五洲兵气消难已”，则胸襟、气势皆非原句所能比拟。有了这一句的蓄势，改出结语便是水到渠成了。

学诗有感

原作
退位休闲越十年，未曾立志学诗篇。老来吟韵方知困，催马奋蹄力着鞭。

改作
铁甲尘封越十年，居闲何幸结诗缘。白头始觉才堪用，驰骋吟坛又一鞭。

开篇又是老毛病：直！诗重比兴，“退位休闲”之意倘能借“铁甲尘封”说出，岂不含蓄有味得多？次句之意亦应反过来说才有份量。后二句类似于前文说到的《雨中游陆水湖》，笔墨平庸，难脱俗气。既是“有感”，何不说得傲一点？来一个“白头始觉才堪用，驰骋吟坛又一鞭”，不教人刮目相看才怪哩！

清明

原作
又是清明扫墓时，燃香烧纸寄哀思。遥怀先烈千秋绩，承志兴华勿怠迟。

改作
又是清明祭扫时，墓前默立寄哀思。强兵富国争民主，遗志遥承未敢迟。

绝句易于开头，难于结尾，已经有了无数次验证。此诗的不足，前半首还只是措词问题，后半首则远非“措词”二字所能概括。略会通篇之意，其凭吊的先烈，似为民主革命的先驱黄兴、蔡锷辈。这一推断如果成立，则后半首开掘起来会容易些。首句“扫墓”可改“祭扫”，“墓”字留待后用。次句“燃香烧纸”不妥，这场面一般只有在拜祭先人时才会出现；凭吊烈士，以“墓前默立”为宜。后二句空洞无物，流于一般的表态，自然说服不了任何人。“遥怀先烈”之“志”不能太笼统，要有具体内容才能表现出意境来。这里提出“强兵富国争民主”三个具体目标，那“志”也就落到实处了。这样，“遗志遥承未敢迟”这个新的结尾，才会显得如此的庄重和神圣。

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只看该作者小中大 28楼发表于: 2009-05-22 05:12

新诗词医案拾例（7）

浣溪沙·东湖老年歌舞
原作
轻雾东湖丽日升，春风花鸟燕飞鸣。千红万紫舞娉婷。谁道人生无再少？欢歌起舞又年青。晚晴策马跨征程。

改作
一抹红霞丽日升，风前花笑鸟争鸣。白头相对亦忘形。莫叹人生无再少，忆中佳侣尚年青。慢三快四步轻盈。

写得天花乱坠，热闹非凡，却没有一丝词味。首句景物搭配不佳，只能给一个“通”字的评价。吹开“轻雾”，还你“一抹红霞”不是很好吗？“东湖”已见于题，省去不会迷路。次句“鸟”、“燕”概念从属，类于小合掌，作“风前花笑鸟争鸣”，分工便明确了。歇拍句色彩太艳，主语又不明，故全换。“白头相对亦忘形”，不惟扣住了“老年歌舞”，且见乐在其中之意。过片仿苏东坡，论点虽有了，但缺少“门前流水尚能西”的论据，难免捉襟见肘。空说一番“欢歌起舞又年青”又有何用？倘作“忆中佳侣尚年青”，带着些人情味儿，或可勉强立住。结语大而空，典型的标语口号。岁月不居，“策马跨征程”应是后生小辈的事，于“晚晴”者已大不相宜（也无此必要），时人偏好类似的空话、套话，恐怕不止是诗的悲哀。就此作而言，以“慢三快四步轻盈”结穴，似比原句味厚得多。

赤壁诗会机中口占

原作
眨眼千山过，穿云破雾追。心驰天地外，犹恐拜师迟。

改作
云向窗边泻，心从梦里驰。千山过一瞬，犹恐谒师迟。

情发由衷，有较强的感染力。措词则有未尽如人意处，如“穿云破雾追”，所“追”者何，诗中难以找到明确答案。作者的本意，或许是想表达崇师情感，即所谓“追随左右”，殊不知此前无“根”，一“追”反而进了空档。从整首诗看，其重心似在结句，其余皆是铺垫。根据这一特点，可将前三句结构打乱，作出重新安排，使其力道增强，达到一矢中的的效果。不妨先以景语为衬，用“云向窗边泻”点明“机中口占”的题旨，再着一“心从梦里驰”的情语扣住重心，然后把原“千山”句略为变易作转折语。待到强弓拉满，“犹恐谒师迟”五字便会象破空飞弹一样激射而出。

某君

原作
攀附高枝莫逞狂，须知世态有炎凉。一朝春尽花凋去，休教千夫指脊梁。

改作
身似猢狲意态狂，惯依高树得阴凉。一朝树倒浓阴失，嬴得千夫指脊梁。

有意，但力度不强。失在通篇说教成分太多，少了客观分析，因而难起震聋发聩作用。如能变主观奉劝为客观指陈，其批判力度将大出不止一倍。“事实胜于雄辩”，作者可通过此例重新一悟。

雨中游陆水湖

原作
漫天云雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。一路吟哦心欲醉，珠玑滚滚满船头。

改作
任他风雨罩湖丘，不减骚人雅兴稠。风片雨丝吟作串，琳琅满目挂船头。

绝句之法：前两句平淡一点不要紧，能撑住架子就行；后二句不发力，则必败无疑。此诗后二句是典型的败例。既是写“雨中游湖”，就应在“风雨”二字上多做点文章。改作中的“风片雨丝吟作串”，就是故意使用重沓法，紧扣着寻常“风雨”，挖掘出不寻常的意思来，故而能够出奇制胜。倘满足于一般描摹，又怎能脱出俗套？我也有过同题之作，自以为做“雨中”的文章略具特色，不妨照录于下，供君子一笑：“也曾青眼对红尘，千面难求一面真。只有湖山无世态，四时晴雨不因人。”

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只看该作者小中大 27楼发表于: 2009-05-22 05:12

新诗词医案拾例（6）

友谊关
原作
万仞锁雄关，邦交本睦欢。援南依水暖，霸禹剑光寒。
复镜硝烟净，抛嫌锦绣斑。龙蛇凭共舞，玉帛系如磐。

改作
万仞雄关锁，睦邻相与欢。连疆山带水，往事暖兼寒。
友谊终须固，嫌猜理合删。诚心输玉帛，家国自能安。

略胜于《庐山》一首，胜在笔墨较为集中，不复东扯葫芦西扯叶。牵强、生造等问题，则是“涛声依旧”。首句“锁”、“关”二字站错了队，造成气血不通，重新排列后毛病立除。次句情况略似。颈联上句牵强、下句晦涩；颔联上句晦涩、下句牵强。不加改造，难以支撑门面。重塑的“连疆山带水，往事暖兼寒”、“友谊终须固，嫌猜理合删”四根柱子，情理相生，寓意深远，于此题可谓恰到好处。结语亦略有修饰，丑小鸭变天鹅，原意得到了升华。

牧童

原作
汗洒牛倌似雨人，甜酸苦涩热寒熏。晨曦甩鞭凌霄外，暮霭拾肥地凼囤。
牧遍平畴耕作乐，穿梭峻岭育膘殷。情钟集体千般爱，志笃公益万户春。

改作
山北山南草色新，相邀伙伴接朝暾。无腔短笛横牛背，吹出人间万里春。
概念成堆，杂什成串，费尽了心机仍塑造不出形象来，岂不冤枉？尤其是“钟情集体”之类用语，即便不过时，也只能用在奖状上，与诗无甚因缘。写牧童首先要有童趣，板着一副面孔大谈政治，谁能受得了？如能斫掉一半文字，另辟蹊径，或许会有一个真实、可爱的牧童站到你面前来。代拟的四句，与原作已无大关联，仅供参考。

过枫桥

原作
寂寞空无骚客船，枫桥往事越千年。寒山夜半钟声到，谱入诗篇万口传。

改作
桥畔难寻旧客船，寺钟犹自响年年。夜阑渔火依稀似，更倩何人续巨篇？

原诗声韵、格律、语词俱无疵可求，缺少的只是一点诗味。颇似一束塑料花，外形逼真，内里却全无生气。这大概就是杨金亭先生所说的“格律溜”吧。此题应属怀古之类。怀古诗须寓感慨，不寓感慨，便是盆里栽松，难成大噐。故其改造之法，主要是从立意方面入手，文字上的剪裁，端属其次。从原作与改作的比照中，读者应不难体会“感怀”的意蕴。

咏从化温泉

原作
笑看崇山两扇开，青松绿竹夹河排。清泉飞泻三千丈，疑是银龙天上来。

改作
门户当山扇扇开，苍松翠竹夹河排。泉声省识炎凉味，地底天心一并来。

首句环境描写，有形象，但不够准确。温泉处崇岭之中，“两扇”不足以道之，且“开”的应当是“门户”，而不应是“山”；又“笑”字带有主观色彩，冲淡了主题，亦不甚相宜。次句“青”字太嫩，改“苍”字便好。结尾两句套现成，无趣。且“三千丈”超过李太白十倍，夸张得有点离谱，就算他老人家认输，也难逃读者质疑。更何况全诗从头至尾，还不曾给人们一丝“温泉”的感觉。综合这些问题，以“泉声省识炎凉味，地底天心一并来”二句易之，或可差近题旨。

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只看该作者小中大 26楼发表于: 2009-05-22 05:11

新诗词医案拾例（5）

浙西黄金旅游线
原作
西子送行南翥雁，扬帆七里富春宾。新安千岛天姿嬿，兴翏黄山试比雯。

改作
会得西施片语殷，钓滩先试一竿春。更研千岛胭脂色，画出黄山七彩雯。

通篇意未通，气不接，枉费了“西子送行”的一番情意。加上“天姿嬿”、“试比雯”等用语不知所云，实在是恭维的不敢。诗不但要求言辞美，更要有内在意脉相通；不通，则辞全废。原作写《浙西黄金旅游线》，虽道及了多个景区，但互不贯气，有若无线散珠，难以成串。改后的四句，虚拟西施嘱托，以其殷殷话语为线，将各景区自然连起来，形成一个整体。这样，作者就成了“西施”的特派代表，垂钓严滩、泛舟千岛、剪彩黄山，都是“王命在身”，合理合法了。

白鹭

原作
洁水溪沟食物多，无须防范啄虾螺。蓝天翰鹭夕阳烧，群宿樟林安乐窠。

改作
生态平衡食物多，溪沟自在啄虾螺。晴空万里旋飞雪，争向青林去絮窝。

写鹭鸟的自在安闲，意有可取。不足处在文字粗浅、个性不彰。起句“食物多”尚可，冠以“洁水溪沟”则稍嫌意味不到。倘能交代出“多”的原因，其价值便会提高不少。次句也是前四字不着力，须不须“防范”，并非诗旨所在。改为“生态平衡食物多，溪沟自在啄虾螺”，似更能体现鹭鸟们的安逸。第三句意思含混，多种物象罗列，不知到底想说什么。且题曰“白鹭”，句中虽见“鹭”影，但颜色不明，作苍鹭、赤鹭亦无不可。“翰鹭”属于哪一种？令人费解。此语有生造之嫌。在诗的关键处，应点明题旨，突出事物的特征来。改成“晴空万里旋飞雪”，以比喻出之，“白”之个性便不言自见了。这并不是我的发明，前人咏鹭鸶，早就有过类似的手法，“青天无片云，飞下一团雪”是也。末句“樟林”太实，难道竹林、槐林、枫林等就容不得它们吗？易作“青林”，暗含着东坡“贪看白鸟横秋浦，不觉青林没暮湖”的意蕴，岂不一举数得？

白云源写意

原作
汽车进寨薄岚飘，一口清泉暑气消。悦耳歌声千啭鸟，动人乐律万松涛。
花开金绣山增色，瀑拽银丝水更娇。大漠山河皆翠绿，凤鸣五岳九州豪。

改作
黄昏进寨薄岚飘，一口清泉暑气消。扑鼻芬芳花吐蕊，动人乐律树生涛。
日溶金彩容颜俏，瀑拽银丝意态娇。试向白云深处听，数声鸡犬透重霄。

这是作者一首得意的获奖作品，通顺一关自然是过了的。然而若用艺术标准来衡量，则仍有微疵可求。首句“汽车”二字与通篇情景极不协调，自然景致中着此一物，那“薄岚”便有尾气之嫌。诗要讲灵动，写得太实了反觉无味。此处作“黄昏进寨”便好，扣住时间，有“欲投入处宿”之趣。次句佳，得这“一口清泉”之力，获奖有由。颈联鸟鸣松响，全是听觉形象，热闹之中欠了变化。上句可省略，用“扑鼻芬芳花吐蕊”代之，下句调整为“动人乐律树生涛”，则上下联一为嗅觉，一为听觉，内涵较原先丰富了不少。五六句亦嫌粗糙，上句“花开”而“山增色”说得通，那“金绣”二字却是凑数；下句“瀑拽”而“水更娇”，则不免同语反复，试问“瀑”之与“水”，究竟有多大区别？此为律诗中又一对仗联，为避免雷同，以拟人化手法处理为妙。作“日溶金彩容颜俏，瀑拽银丝意态娇”如何？这样，颈、颔二联对仗，便有了较多变化。结尾败笔，“山河皆翠绿”，说了等于没说，是废话；“五岳九州豪”，用足了吃奶的力气不起什么作用，是空话。从前边的一路来势看，用以景结情的方式收束全篇较为合适。这里代拟了“试向白云深处听，数声鸡犬透重霄”两句，不知作者会得其中些许意思否？

登庐山

原作
匡庐溯旧游，九曲尽情收。有鸟轮啼转，繁花半吐羞。
天池邀倩影，旌斾挽佳眸。艳艳江洲火，茫茫翠海讴。

改作
信是情难断，匡庐续旧游。鸟啼多惬意，花吐半含羞。
泻瀑天悬带，摇波地闪眸。一声长笛起，星火动江州。

散乱游离，不成章法。篇中不通之处甚多，欲其成诗，除非脱胎换骨。头一句触到题目，算是打了个擦边球，次句收“九曲”便跑到庐山以外去了；加上后边还扯到“天池”，读后让人武夷、长白摸不着头脑。三四句欠通，何谓“轮啼转”、“半吐羞”？如此生造语，恐无人领会得来。“旌斾挽佳眸”、“茫茫翠海讴”等句，也在通与不通之间。剰下一片“江洲火”，却又“艳艳”得令人不是滋味。诗无达诂，亦无定法，但首先要写通，通而后要写出个性，个性而后要有艺术趣味。这首诗我作了较大改动，理顺的同时，运用了一些比拟、夸张、联想等形象思维手段，实际上等于重新创作。不过除“一声长笛”外，其余句子中都有原诗用过的字词，因此版权不属于我——尽管我非常喜欢“一声长笛起，星火动江州”这个响亮的结尾。

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只看该作者小中大 25楼发表于: 2009-05-21 05:04

新诗词医案拾例（4）

读书
原作
茅台佳酿确香醇，举步书山更醉人。冷眼园中扬绿柳，热心字里觅阳春。
求知须辨真和伪，开卷何分暮与晨。凿壁偷光前代事，精神至此益发珍。

改作
书卷同佳酿，闻香也醉人。品尝除俗虑，消化复青春。
真伪终须辨，中西且莫论。源头来活水，不竭是精神。

写读书乐，题目自是正大。但好题目不等于好文章，诗中拖泥带水的毛病一如既往。从整体意思看，完全可以压缩成五言。开篇以酒衬书，“佳酿”二字其意已足，加贴一张国酒“茅台”的标签，岂不喧宾夺主？“绿柳”无关之物，游离题外，徒成累赘，理合剪除。律诗颈联，于前意应有所承，故代补“品尝”、“消化”二句，以突出不同程度的读书感受。颔联“和”、“与”二字，一碗豆腐，豆腐一碗，这类“小合掌”，时人多不注意，几成通病。流行性感冒也是病，不要以“他人多如此”来迁就自己。这里只须“辩”出“真伪”，“暮晨”就无须“分”了，加上一节“中西”并学的内容倒很必要，当今世界，日新月异，不掌握一两门外语，是很难适用时代潮流的。结联上句成语生吞活剥，八石弓只拉得半石，无蓄势可言；下句似通非通，有气无力，失律犹在其次。同类题材妙品，莫过于朱子《观书有感》，何不顺手羊牵他一二？是所谓“活水”一生，精神自出。

五公祠

原作
祠于闹市辟清幽，椰岛追思此最优。闪烁奇花拥碧水，葱茏佳木拱朱楼。
前朝名吏虽辞世，古殿英姿尚未休。磨难千般添壮志，为国沥血铸风流。

改作
占断风光数百秋，葱茏佳木拱朱楼。五公去后谁为继？空负时人大好头。

又一堆拉杂文字，要形无形，要意无意。好在其中尚有“葱茏佳木拱朱楼”一句稍奇，不致于全军尽墨。“我们*****人好比种子”，得此一句，便有重生希望，故不避越俎代庖之嫌，续其一命。抢救法略类太乙真人重塑哪咤，于元神之外添枝加叶。先在“种子”前施一把“占断风光数百秋”的基肥，使其营养稍具；再于旧本上嫁接两颗“五公去后谁为继？空负时人大好头”的新枝，令其自然成形。经此一番改造，一个全新的“哪咤”便活生生地出现在读者面前了。

天涯海角

原作
碧浪无垠马岭幽，软沙滩上耸石头。海鸥起舞三帆邈，椰树飘拂百卉稠。
近处人行班乃岛，远方车骋大洋洲。程哲未睹飞机影，题写天涯亦有由。

改作
碧浪无垠马岭幽，软沙滩上石如浮。海鸥起舞帆形远，椰树飘香蝶梦稠。
随处雨生长绿岛，有时风似大洋洲。当年局限怜程哲，题写天涯亦有由。

此作略胜于前面几首，虽然平仄未全谐，意思未全达，但毕竟写通了。写通了就是进步，有此为基础，改起来也省劲些。首句保留，次句第六字违律，改作“石如浮”，不惟毛病消除，而且形象尽显。颈联后三字配置不佳，以“帆形远”、“蝶梦稠”代之，便在虚虚实实之间酿生了无边情韵。五六句生拼硬凑，扯到天涯海角以外的菲律宾、澳大利亚，当真是离题万里。远处不是不能扯，扯出来总要与所写题目有些关联才好。现斫掉一半，留下个“大洋洲”，稍事磨合之后为我作衬，没想到歪打正着，这一改倒生出了几分异彩来。结联上句突发奇想，可取，惜“哲”字违律。稍作调整，全篇也就收得住了。

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只看该作者小中大 24楼发表于: 2009-05-21 05:03

新诗词医案拾例（3）

山乡景致
原作
楼台争起拂椰云，渠水欢弹艳丽春。画里田园新格式，青椒红柿织斜纹。
改作
椰风高拂阁边云，绕绿渠弹艳丽春。最喜田园新款式：青椒红柿织斜纹。

未句新奇，颇得渔洋神韵。前半粗糙，“争起”、“欢弹”类用语，在非对仗联中同位镶嵌，句型便欠变化；加之造景稀松平常，不作打磨，实难与后半匹配。首句“椰云”不若“椰风”，改后“风”吹“云”动，生色多多。次句融入王荆公“一水护田将绿绕”些许成分，不惟句式顿活，且能收浑涵、隽永之功，如此活用前人，方为得法。第三句亦略有不当，“青椒红柿织斜纹”，本身已有画笔不能到处，“画里”何须更说？又“格式”不如“款式”准确。

闲居

原作
发白诚心在，山风乐晚晴。槟园迎贾客，荫榻接吟朋。
恨赌疏烟酒，欢交助妪翁。微萤珍一点，也是慰平生。

改作
不计头飞雪，山居乐晚晴。种花开画卷，扫榻候吟朋。
弱在恒相助，风行慎独清。微萤存一点，亦足慰平生。

原作问题多多，结构松散，命意雷同，措词失当等，都是其病。首句“发白”与“诚心”非矛盾体，连用有些不伦不类（与“虎老雄心在”不同，“诚心”是无碍乎“发白”与“发黑”的），作“不计头飞雪”，岂不明白晓畅？次句亦欠通，“山风”没有情感，如何能“乐晩晴”？息“风”而安“居”，其理自顺。三四句意思相近，“迎”、“接”的都是外来者，只不过身份不同而已。去掉俗人（贾客），留下雅士（吟朋），另植些花草装饰门面，这“闲居”便有情趣得多了。五六句败笔，特别是“欢交”一词，歧义甚大，颇有不宜，“翁”字出韵尚在其次。今略取原意，别创新形，改为“弱在恒相助，风行慎独清”，或可撑起篇中一角。尾联胜于前六，稍加润饰，结得此段公案。

乡村春日

原作
熏风阵阵放芳枝，细雨垂丝绿满池。万亩青蔬涂艳色，八方翠岭舞奇姿。
运肥田埂摩托啸，疏圳蕉林铁镐持。月上小楼轻唱后，凝眸彩电纳新知。

改作
和风催发隔年枝，岸柳垂丝绿满池。露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴。
运肥小径穿摩托，读报长篇说萨斯。偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟。

基本功欠缺，有诗之形，无诗之趣。首二句通，但不准。如“熏风”偏暖，多用于夏季，写春日应以“和风”为宜。此虽小处，然亦不可忽略。“阵阵放芳枝”稍滞，不若“催发隔年枝”专带春天意味。“细雨”句前后搭配不当，作“岸柳”始宜。颈联上句不通，既是“青蔬”，何来“艳色”？下句拼凑，“岭”曰“八方”，应属远瞩，这“舞”字便没了来由。改作“露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴”，始具春日乡村气象。颔联略有农家气息，惜上比平仄失谐，不符格律标准，下联道具陈旧，难现时代风神。“运肥”的“摩托”可以保留，但须调整次序；“疏圳”的“铁镐”则须弃置，都二十一世纪了，那玩意儿已不具代表性，补上一则“非典”（萨斯）之类的头条新闻，则时代特征立现。结尾画蛇添足，忽地冒出个“纳知” 来，可谓风马牛不相及。与其另起炉灶，不若就汤下面，将那“永恒的主题”重新祭起。“偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟”，特写镜头一出，那浓郁的乡村生活情趣不就陡然而增了吗？

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只看该作者小中大 23楼发表于: 2009-05-21 05:03

新诗词医案拾例（2）

游碣石
原作
常慕逍遥乐，曾披碣石尘。窗含山野阔，月出水流银。
塔影分长碧，钟声渡比邻。梦观沧海日，如幻亦如真。

改作
有梦观沧海，今来一睹真。岚生山积翠，月出水流银。
塔影分长碧，钟声度比邻。逍遥何处觅？回首隔红尘。

有想象力，缺基本功。开篇便“慕逍遥”，庄子出头太早；结尾始“观沧海”，孟德举步何迟？将二事略为修饰，颠倒用之，效果似可稍胜。“窗含”句意象不佳，且与下联不成对，易作“岚生山积翠”，顿觉流光溢彩，交映生辉。五六句仿前人，“风度钟声穿树出，月移塔影过江来”是也；然衣衫另着，模样全新，与陆放翁“山重水复疑无路，枊暗花明又一村”仿杜少陵“石出疑无路，云开别有天”同一机杼，自是好手段。“渡”宜作“度”，或为笔误。原题作《宿碣石闻钟》，因诗中所纪不止“闻钟”一事，故改。

野残红

原作
荒草丛中一点红，残星摇落任东风。不须倩影长相好，愿点江山略尽功。

改作
野草丛中一缕红，残星摇落任西风。纵然不入群芳谱，也为江山略饰容。

以立意胜。倘能从文字上稍事讲求，不难成为佳作。首句“荒草”不若“野草”，前者多指枯草，野红难着，后者则无此虞；“一点”不若“一缕”，表“残”字更确切。结二句为篇中思想精华所在，惜意胜辞不胜。如易作“纵然不入群芳谱，也为江山略饰容”，则不惟字面美感大胜于前，且意境亦更上层楼矣。

学诗乐

原作
椰影窗前月似盘，山乡欢乐舞翩翩。吟弦得意随心拨，不入仙源也是仙。

改作
莫负清宵一刻闲，月窗椰影舞翩翩。吟弦得意随心拨，略有豪情似谪仙。

“吟弦得意随心拨”好，学诗之“乐”，个中已见淋漓尽致。起、承二句火候略差，失在景不奇、情不切。“月似盘”人人能道之语，“山乡欢乐”游离仿佛之情，前无美感，后不关题，徒费了许多笔墨。改造之法，先补入一情语作起句，再将原二句剪裁合并，另造新型把住次位，其景其情，便与题目融汇了。结语亦太寻常，不如稍现狂态，以将其“乐”写足。作“略有豪情似谪仙”如何？“略”字自具分寸，有此一端，不致于使李青莲发醋劲。

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只看该作者小中大 22楼发表于: 2009-05-21 05:02

新诗词医案拾例（3）
山乡景致
原作
楼台争起拂椰云，渠水欢弹艳丽春。画里田园新格式，青椒红柿织斜纹。
改作
椰风高拂阁边云，绕绿渠弹艳丽春。最喜田园新款式：青椒红柿织斜纹。

未句新奇，颇得渔洋神韵。前半粗糙，“争起”、“欢弹”类用语，在非对仗联中同位镶嵌，句型便欠变化；加之造景稀松平常，不作打磨，实难与后半匹配。首句“椰云”不若“椰风”，改后“风”吹“云”动，生色多多。次句融入王荆公“一水护田将绿绕”些许成分，不惟句式顿活，且能收浑涵、隽永之功，如此活用前人，方为得法。第三句亦略有不当，“青椒红柿织斜纹”，本身已有画笔不能到处，“画里”何须更说？又“格式”不如“款式”准确。

闲居

原作
发白诚心在，山风乐晚晴。槟园迎贾客，荫榻接吟朋。
恨赌疏烟酒，欢交助妪翁。微萤珍一点，也是慰平生。

改作
不计头飞雪，山居乐晚晴。种花开画卷，扫榻候吟朋。
弱在恒相助，风行慎独清。微萤存一点，亦足慰平生。

原作问题多多，结构松散，命意雷同，措词失当等，都是其病。首句“发白”与“诚心”非矛盾体，连用有些不伦不类（与“虎老雄心在”不同，“诚心”是无碍乎“发白”与“发黑”的），作“不计头飞雪”，岂不明白晓畅？次句亦欠通，“山风”没有情感，如何能“乐晩晴”？息“风”而安“居”，其理自顺。三四句意思相近，“迎”、“接”的都是外来者，只不过身份不同而已。去掉俗人（贾客），留下雅士（吟朋），另植些花草装饰门面，这“闲居”便有情趣得多了。五六句败笔，特别是“欢交”一词，歧义甚大，颇有不宜，“翁”字出韵尚在其次。今略取原意，别创新形，改为“弱在恒相助，风行慎独清”，或可撑起篇中一角。尾联胜于前六，稍加润饰，结得此段公案。

乡村春日

原作
熏风阵阵放芳枝，细雨垂丝绿满池。万亩青蔬涂艳色，八方翠岭舞奇姿。
运肥田埂摩托啸，疏圳蕉林铁镐持。月上小楼轻唱后，凝眸彩电纳新知。

改作
和风催发隔年枝，岸柳垂丝绿满池。露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴。
运肥小径穿摩托，读报长篇说萨斯。偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟。

基本功欠缺，有诗之形，无诗之趣。首二句通，但不准。如“熏风”偏暖，多用于夏季，写春日应以“和风”为宜。此虽小处，然亦不可忽略。“阵阵放芳枝”稍滞，不若“催发隔年枝”专带春天意味。“细雨”句前后搭配不当，作“岸柳”始宜。颈联上句不通，既是“青蔬”，何来“艳色”？下句拼凑，“岭”曰“八方”，应属远瞩，这“舞”字便没了来由。改作“露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴”，始具春日乡村气象。颔联略有农家气息，惜上比平仄失谐，不符格律标准，下联道具陈旧，难现时代风神。“运肥”的“摩托”可以保留，但须调整次序；“疏圳”的“铁镐”则须弃置，都二十一世纪了，那玩意儿已不具代表性，补上一则“非典”（萨斯）之类的头条新闻，则时代特征立现。结尾画蛇添足，忽地冒出个“纳知” 来，可谓风马牛不相及。与其另起炉灶，不若就汤下面，将那“永恒的主题”重新祭起。“偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟”，特写镜头一出，那浓郁的乡村生活情趣不就陡然而增了吗？

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只看该作者小中大 21楼发表于: 2009-05-21 05:02

新诗词医案拾例（2）
游碣石

原作
常慕逍遥乐，曾披碣石尘。窗含山野阔，月出水流银。
塔影分长碧，钟声渡比邻。梦观沧海日，如幻亦如真。

改作
有梦观沧海，今来一睹真。岚生山积翠，月出水流银。
塔影分长碧，钟声度比邻。逍遥何处觅？回首隔红尘。

有想象力，缺基本功。开篇便“慕逍遥”，庄子出头太早；结尾始“观沧海”，孟德举步何迟？将二事略为修饰，颠倒用之，效果似可稍胜。“窗含”句意象不佳，且与下联不成对，易作“岚生山积翠”，顿觉流光溢彩，交映生辉。五六句仿前人，“风度钟声穿树出，月移塔影过江来”是也；然衣衫另着，模样全新，与陆放翁“山重水复疑无路，枊暗花明又一村”仿杜少陵“石出疑无路，云开别有天”同一机杼，自是好手段。“渡”宜作“度”，或为笔误。原题作《宿碣石闻钟》，因诗中所纪不止“闻钟”一事，故改。

野残红

原作
荒草丛中一点红，残星摇落任东风。不须倩影长相好，愿点江山略尽功。

改作
野草丛中一缕红，残星摇落任西风。纵然不入群芳谱，也为江山略饰容。

以立意胜。倘能从文字上稍事讲求，不难成为佳作。首句“荒草”不若“野草”，前者多指枯草，野红难着，后者则无此虞；“一点”不若“一缕”，表“残”字更确切。结二句为篇中思想精华所在，惜意胜辞不胜。如易作“纵然不入群芳谱，也为江山略饰容”，则不惟字面美感大胜于前，且意境亦更上层楼矣。

学诗乐

原作
椰影窗前月似盘，山乡欢乐舞翩翩。吟弦得意随心拨，不入仙源也是仙。

改作
莫负清宵一刻闲，月窗椰影舞翩翩。吟弦得意随心拨，略有豪情似谪仙。

“吟弦得意随心拨”好，学诗之“乐”，个中已见淋漓尽致。起、承二句火候略差，失在景不奇、情不切。“月似盘”人人能道之语，“山乡欢乐”游离仿佛之情，前无美感，后不关题，徒费了许多笔墨。改造之法，先补入一情语作起句，再将原二句剪裁合并，另造新型把住次位，其景其情，便与题目融汇了。结语亦太寻常，不如稍现狂态，以将其“乐”写足。作“略有豪情似谪仙”如何？“略”字自具分寸，有此一端，不致于使李青莲发醋劲。

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只看该作者小中大 20楼发表于: 2009-05-21 05:02

新诗词医案拾例（1）

女儿立功喜赋
原作
粉笔生涯不等闲，敬岗爱业效前贤。学高身正师成表，李植桃培任在肩。
好趁青春抒壮志，谨防白发愧英年。殊荣往事从头越，无限风光在险巅。
改作
粉笔生涯年复年，爱岗敬业事争先。身心付此谁能识？桃李成蹊自不言。
岂欲碑铭传后世，但将师表效前贤。人生道上无终极，更有奇观在顶巅。
原作共两首，意多重合，今取后首代为改出。起句“不等闲”欠妥，崇高事业原无等闲与不等闲之分，是所谓伟大出于平凡者也，不若用“年复年”易之，以强调其一惯性。“敬岗爱业”通常作“爱岗敬业”，又此为时代新名词，“前贤”不识，“效”难以成立；试以“事争先”代之，原词留待后用。三四句表彰，五六句说教，俱不甚着力，今略取原意加以充实提高，重塑梁柱四根，或可代撑门面。结语命意不差，火候稍欠，略事修饰，自能收束全篇。

夜来香
原作
庭前花簇下，寂寞又秋冬。雨滴横枝瘦，风吹叶影重。
露清颜色淡，月白暗香浓。高洁谁可比？池荷与涧松。
改作
夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。月下枝形瘦，风前叶影重。
莫嫌颜色淡，自有暗香浓。高洁谁堪比？池荷与涧松。
咏物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。

访古镇友人
原作
三年辗转到君家，深巷高楼尽物华。难诉古今天下事，惟听一夜好春蛙。
改作
清明过后到君家，旧巷新楼感物华。说罢古今天下事，枕边同听隔窗蛙。
情致自有，表述上火候略差。“三年”句有歧义，原意或许是朋友们三年不曾见面，字面上却有这一访辗转花了三年的感觉，故不如用“清明过后”将时间定格在今年上，把几年末见的想像空间留给读者。次句略易数字，用“旧”、“新”对比突出时代变迁，暗中补足前句被省略的久未见面之意。第三句“难诉”不好，故友重逢，应有说不尽的话，将意思反过来，或许更符事实、更具情趣。结语“听蛙”好，但着“惟”字便损了成分，改作“枕边同听”，这蛙声便在无形中为彼此之间的友情造势了。

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只看该作者小中大 19楼发表于: 2009-05-21 05:01

[转帖]不同意义的平仄两读字举例
【便】平声，安静；去声，方便。
【不】平声，同“否”。
【苍】平声，青苍；上声，莽苍。
【禅】平声，禅宗；去声，封禅。
【长】平声，形容词；上声，长幼，长成。
【称】平声，名称；去声，对称。
【乘】平声，升，驾乘；去声，车乘。
【除】平声，除夕，台阶；
【穿】平声，孔洞；去声，贯穿。
【传】平声，动词，流传；去声，传记。
【创】平声，创伤；去声，草创，惩创。
【吹】平声，动词，以口吹；去声，名词，鼓吹，如“横吹”。
【从】平声，动词，由；去声，名词，随从之人。
【当】平声，应当，担当；去声，正当，相称，心以为。
【调】平声，调和；去声，音调，征调。
【分】平声，动词，分开；去声，名词，名分。
【供】平声，供给；去声，陈设。
【观】平声，动词，看；去声，名词，寺观。
【冠】平声，名词，冠冕；去声，动词。
【翰】平声，名词，赤羽山鸡，鸟羽；去声，翰墨，文辞。
【荷】平声，名词；去声，动词，担负。
【和】平声，和谐；去声，唱和。
【华】平声，华美；去声，太华。
【间】平声，中间；去声，参与，离间。
【教】平声，使为；去声，名词，教化。
【禁】平声，同“胜”；去声，禁止，宫禁。
【浪】平声，沧浪；去声，波浪。
【离】平声，别离；去声，离去。
【令】平声，使；去声，命令，县令。
【论】平声，动词，讨论；去声，名词，言论。
【那】平声，何；去声，无那（无奈）。
【难】平声，形容词；去声，名词，患难，灾难。
【判】平声，动词，拚；去声，别，裁。
【傍】平声，同“旁”；去声，依傍。
【扁】平声，扁舟。
【颇】平声，形容词，偏；上声，副词，略。
【骑】平声，动词，骑马；去声，名词，车骑。
【强】平声，形容词；上声，勉强。
【任】平声，堪；去声，听凭。
【烧】平声，动词；平声，名词，猎人放火焚烧之处。
【胜】平声，胜过。（按：此义唐宋人常读平声）
【疏】平声，形容词；去声，名词，奏疏。（按：形容词多作“疏”）
【施】平声，施行；去声，施舍。
【思】平声，动词，思念；去声，名词。（按：晚唐以后有以仄为动词，或名词用平声者）。
【王】去声，统治，称王。
【为】平声，动词，作为；去声，因。
【闻】平声，动词；去声，名词，名誉。
【污】平声，名词；仄声，动词，使污。
【先】平声，时间在前的，祖先；去声，先行，事先致意。
【鲜】上声，少。
【相】平声，互相；去声，宰相。
【兴】去声，名词，兴致。
【行】去声，名词，德行。
【旋】平声，回旋；去声，俄顷。
【燕】平声，国名，州名，山名。
【要】平声，动词，约；去声，欲得。
【衣】平声，名词；去声，动词，穿衣。
【殷】平声，形容词，富，大；上声，雷声。
【雍】平声，和；上声，州名。
【占】平声，占卜；去声，占据。
【正】平声，正月。
【治】平声，动词，治理；去声，形容词，治理得好。
【中】平声，内；去声，动词，射中。
【重】平声，重复；去声，形容词，轻重。

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只看该作者小中大 18楼发表于: 2009-05-21 05:00

入派四声（牛一云起）　h 　　　　~< 　　　　GC~qo 　　　　随着时间的变化，入声字在北方语系里逐渐消失。据考证，这种现象从唐朝就开始了，从宋词里经常发现以入代平、上、去的现象。到了元代，入声在北方话中，基本消失。从元·周德清《中原音韵》中可以发现，当时入声分配是很有规律的，如全浊字母的字全部变阳平，次浊字母的字全部变去声，清母变上声。因为没有派入阴平的入声，所以叫“入派三声”。而到了现在的普通话，很多字如“屋”“郭”“托”“滴”等被派到了阴平里，所以被称做“入派四声”。据统计，古入声字约500字左右，其中半数的字派到去声，1/3的派到阳平，15%派到阴平，6%的派到上声。从入声到入派三声到派入四声，基本是按一定规律进行的，其规律大概有如下几个：!W|- 　　　　joR 　　　　一：声母b、d、g、z、j、z、zh读成阳平的如“白、笛、国”等为入声字。惟独“鼻”古为去声，“雹、甭、咱”古是平声。JL 　　　　J 　　　　二：vn韵母为古入声，惟独“靴、瘸、嗟”例外。}fid 　　　　 ?7 　　　　三：uo和zh、ch、sh、r拼都是入声。如桌、戳、说、若。2Vr~ 　　　　HY 　　　　四：a与f、z、c、s拼都是入声，如发、砸、擦、洒。（“仨”字例外）iX>zy| 　　　　eL~ 　　　　 ia和q拼都是，和x拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐等”）不是，和j拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是。1 　　　　lSd 　　　　D\" 　　　　五：e和d、t、l、z、c、s拼都是入声，如得、特、乐、则、册、色。,)+( 　　　　Dm 　　　　 he中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是。R#^ 　　　　　　　　 “e“平声中除了“额”字外没有入声，上、去中除了“饿”字外都是入声。O 　　　　V3! 　　　　六：ie韵母与b、p、m、d、t、n、l拼都是入声，惟独“咩”不是，是古平声。jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声（只说平声）。qie中除了“茄、且、趄”外都是入声（含上、去）。xie平声中唯“歇、挟、撷、协”（只说平声）。ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋三字也是入声，这里不从“夜”字，是特殊情况）。;3 　　　　(n\6U" 　　　　七：xi中阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”和其的形声字及“吸、翕、锡”是。shi中阳平除“时”外都是，阴平惟独“湿、失、虱”是入声。H7O 　　　　pAw 　　　　八：fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是。shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是。2{~ 　　　　wX1zE8 　　　　九：形声字有入声的几乎都是，如“白”字是，“百”“柏”都是入声。而会意字不是。如“立”字是，“泣”是形声字，是入声，而“位”字是会意字就不是入声。有的是经过文字变化其形声音符生僻了，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等。个别读音不同是语音变化的缘故，仔细体会或许就可以能体会出来其规律。^QB 　　　　5zc 　　　　还可以反推，如看上面第一条“酌”是入声，那么“勺”也是入声（勺古读shuo音）。那么“芍”字也是入声。^Ne& 　　　　{]tk 　　　　另外，东、冬、江、阳、真、文、元、寒、删、先、庚、青、蒸、侵、覃、盐、咸诸韵部到今韵没有入声。即：vn、un、an、en、in、ang、eng、ing、ong为韵母的字里没有入声。3c 　　　　 |bA 　　　　十：其余没有明显规律的平声字如下：rqC 　　　　Zl{o0 　　　　俗屋秃扑突忽出骨哭躇凸KFTK 　　　　颐积击踢匹漆七只逼一批劈吃V7 　　　　拍刮拉插压八察滑刷杀匝挖 oT6 　　　　舌缩托郭割黑壳活撮跌脱勺&~cz* 　　　　(T@ 　　　　这些没有明显规律的入声派平字一般有几个原因，一个是来自象形或会意等造字法，如“凸”字，所以感觉没有规律。二是古今读音发生了变化，如“滑”，本是从“骨”得音，《史记》里的《滑稽列传》正读是要读“gu,ji”的。还有“俗”从“谷”，“扑”从“卜”等。在一个就是字型简化变化的原因。如“烛”字本来是从“蜀”得音的，写做“燭”，简化后才成“烛”的。所以要把这些因素都考虑进去，那么这些所谓“没有明显规律”的字就几乎都有规律了。当然也肯定有一些个别现象，没有个别也是不现实的。

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只看该作者小中大 17楼发表于: 2009-05-21 05:00

[转帖]入声字……

偶刚学诗，到网上找了些入声字的帖子，悉数贴过来，同所有初学者分享，也请诸位老师甄别

（一）、

在现代汉语里，凡是是鼻音（-n 、–ng）的都不会是入声字。因为入声字在其韵尾-b、-d、-g逐渐变化脱落后，不可能又加上一个辅音韵尾。入声字发展到今天只可能是开音节。

（二）

现代汉语里，以b、d、g、j、z、zh等不送气塞音为声母的阳平字都是入声。这是因为现代汉语阳平声字的来源有二，一是古时的浊音平声字，一是古时的部分入声字。古浊音字在现代汉语里已全部变成清音。其中平声塞音字变为送气音，仄声的塞音变为不送气音。显然，根据浊音清化平送仄不送的音变规律，古浊平声字在现代汉语里进入阳平后，其声母只能是送气音，这也就是说，以不送气为声母的阳平字只可能是古入声字了。如鼻、薄、白、毒、笛、独、国、决、昨、识等。

（三）

在现代汉语里，韵母为的卷舌音（即读zhuo、chuo、shuo、ruo的字）基本上是古入声字。在现代汉语里以uo为韵母的字有两个来源，一是古入声字，一是非入声字。那些非入声字在现代汉语里都没有变为卷舌音，也就是说，以为uo韵母的卷舌音都是从古入声字变化来的。所以我们碰上如“拙、桌、说、弱“等字，就可以判定为入声字了。

（四）

现代汉语里以ve结尾的字基本上都是入声字。因为现代汉语的ve韵字，绝大部分来自古入声字，来自非入声韵的比较常见的字有“瘸、靴、嗟“三个。所以对于“虐、略，绝、雀、雪、月等ve韵的字，很容易判断为古入声字。

(五)

现代汉语里，以m、n、l为声母的字，在阴平、阳平、上声里一般都不是古入声字，而在去声里则可能是入声字，因为m、n、l这三个声母在古时属于次浊音。古时次浊音入声字在现代汉语里都归到去声里了，所以我们碰到“麻、马、泥、米、乃、牛“等字，就可以判定不是入声字了。

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只看该作者小中大 16楼发表于: 2009-05-20 05:04

【对仗】

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。

对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：

细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。

这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。

又如《月夜忆舍弟》：

戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不避，况乃未休兵。

颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月” 一词拆散。

对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌 ”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万” 是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。

这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：

州图领同谷，驿道出流沙。降虏兼千帐，居人有万家。马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。年少临洮子，西来亦自夸。

颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：

悲愁回白首，倚杖背孤城。江敛洲渚出，天虚风物清。沧溟恨衰谢，朱绂负平生。仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。

颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。

一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》：

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑玉不胜簪。

颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。

对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对 “顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二：

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。

一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

有时候一句之中也有对仗。如《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高 ”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。

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只看该作者小中大 15楼发表于: 2009-05-20 05:04

【拗救】

如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。

前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》：

凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。

第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“ 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。

又如《阁夜》：

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。

第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。

有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：

草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。

严格的格律应该是：

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

而此诗的平仄为：

仄仄平平平仄平仄平平仄仄平平平平仄仄仄平仄平仄仄平平仄平

这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五” 位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的 “猿”就未救。

象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》：

凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。

第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一：

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

第七句是这种句型。其二：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

第七句还是这种句型。其四：

蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。

第一句是这种句型。其五：

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。福移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。

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只看该作者小中大 14楼发表于: 2009-05-20 05:03

【粘对】
我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。

对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：

仄仄平平仄

下句就是：

平平仄仄平

同理，如果上句是：

平平平仄仄

下句就是：

仄仄仄平平

除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。

第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：

平起：平平仄仄平仄仄仄平平

仄起：仄仄仄平平平平仄仄平

再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：

仄仄平平仄平平仄仄平

下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：

平平平仄仄仄仄仄平平

为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：

仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平

第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：

一、仄起首句不押韵：

仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）

二、仄起首句押韵：

仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）

三、平起首句不押韵：

平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）

四、平起首句押韵：

平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：

仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）

根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。

对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：

将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。时危未授钺，势屈难为功。宾客满堂上，何人高义同。

第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。

还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》：

白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？

第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。

---------------------------------------------- 子曰：“小子何莫學夫詩？詩，可以興，可以觀，可以群，可以怨。邇之事父，遠之事君；多識于鳥獸草木之名。” 2004-1-20 13:38:29 鲜花(0) 鸡蛋(0) 紫色布等级：嘉宾文章：57 积分：155 门派：雄浑注册：2004-1-19 第2楼

【孤平和三平调】

前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。

比如五言的平起平收句：

平平仄仄平

这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：

仄平仄仄平

除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。

如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：

仄平平仄平

这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三：

万国尚戎马，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。

第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。

七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一：

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。

第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。

所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄” 改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。

还有一种情况，是五言的仄起平收句：

仄仄仄平平

在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：

仄仄平平平

在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

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只看该作者小中大 13楼发表于: 2009-05-20 05:03

[转帖]写诗必读

诗律浅说诗乃韻文，之所以称为韻文，是因为读起来声调铿锵，音韻和谐。所以要写作格律诗词，必先学懂分辨平仄音韻。看见过很多人写诗填词，然而却平仄不通，出韻失对，全不知诗的规则要求是什么，就说自己写的是诗。腹中空有一股热诚才情，却就是写不出正确的格律诗词来。因此贴上此诗律浅说，以备有兴趣的同学研习，务请耐心阅读为要。（建议置顶）

诗律浅说

·方舟子·

【近体、古体】

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

【用韵】

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）：

楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。

“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

又如第二首：

门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。自今以后知人意，一日须来一百回。

“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。

【四声】

汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有：

一画：一二画：七八十三画：兀孑勺习夕四画：仆曰什及五画：扑出发札失石节白汁匝六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷九画：觉（觉悟）急罚十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额十六画：橘辙薛薄缴激十七画：擢蟋檄十九画：蹶二十画：籍黩嚼

讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠” “缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。

古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》：

清秋幕府井梧寒，独宿江城腊炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“ 看守”的“看”仍读阴平）。

又如《夜宴左氏庄》：

风林纤月落，衣露净琴张。暗水流花径，春星带草堂。检书烧烛短，看剑引杯长。诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。

最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。

除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有：

筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊

这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。

还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》：

无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像颦青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。

第七句的最后一字“思”，就该读成去声。

【律句】

汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：

平平仄仄平或仄仄平平仄

这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：

平平平仄仄仄仄仄平平

除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：

仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。

温馨提示：上网累了，休息一下，请您一起做“眼保健操”

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只看该作者小中大 12楼发表于: 2009-05-20 05:02

本帖子原载黄金论坛古律新诗栏，作者：杭州裘惠林(网名“一樽醉月”) 考虑到来这的诗友格律和词谱不太熟悉，特转过来供大家学习。

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只看该作者小中大 11楼发表于: 2009-05-20 05:02

[连载八] 第三类平仄韵转换格
44.调笑令

又名《转应曲》三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转。难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上句最后两个字倒转而成。唐、五代词人的平仄多有出入，以韦应物的一首为准。

－|（仄韵）－|（叠）||－－||（仄韵）－－||－－（转平韵）－－|||－（平韵）－|（再换仄韵）－|（叠）－|－－||（仄韵）例河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，江南 △ △ △ ◎ 塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。——韦应物 ◎ △ △ △

45.昭君怨

又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阙四换韵，两仄两平递转，上下片同。

＋|＋-＋|（仄韵）＋|＋-＋|（仄韵）＋||－－（转平韵） |－－（平韵）＋|＋-＋|（仄韵）＋|＋-＋|（仄韵）＋||－－（转平韵） |－－（平韵）例午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。 △ △ ◎ ◎ 却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。 △ △ ◎ ◎ ——杨万里《荷雨》

46.菩萨蛮

又名《子夜歌》、《重叠金》。四十四字，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转，情调由紧促转为低沉。历来名作很多。

＋|+＋|－－|（仄韵）＋－＋|－－|（仄韵）＋|| －－（换平韵）＋－－|－（平韵）＋－－||（再换仄韵）＋|－－|（仄韵）＋||－－（三换平韵）＋－－|－（平韵）例一平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人 △ △ ◎ 楼上愁。 ◎ 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。 △ △ ◎ ◎ ——李白

例二郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北是长安，可怜 △ △ ◎ 无数山。 ◎ 青山遮不住，毕竟东流去！江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 △ △ ◎ ◎ ——辛弃疾《书江西造口壁》

47.更漏子

四十六字，前片两仄韵，两平韵；后片三仄韵，两平韵。也有过片不用韵的，平仄与上片同。

|－－（句）－||（仄韵）＋|＋－＋|（仄韵）＋||（句） |－－（换平韵）＋－＋|－（平韵）－＋|（再换仄韵）＋－|（仄韵）＋|＋－＋|（仄韵）＋＋|（句）|－－（三换平韵）－＋|－（平韵）例一玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残， ● △ △ ● ◎ 夜长衾枕寒。 ◎ 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声， △ △ △ ● ◎ 空阶滴到明。 ——温庭筠 ◎

例二（过片不用韵）上东门，门外柳，赠别每烦纤手。一叶落，几番秋， ● △ △ ● ◎ 江南独倚楼。 ◎ 曲栏杆，凝伫久，薄暮更堪搔首。无际恨，见闲愁， ● △ △ ● ◎ 侵寻天尽头。 ——贺铸 ◎

48.喜迁莺

又名《鹤冲天》、《喜迁莺令》、《燕归梁》等。四十七字，前片四平韵，后片三仄韵，两平韵。

＋||（句）|－－（平韵）－||－－（平韵）|－－| |－－（平韵）－||－－（平韵）－＋|（换仄韵）－＋|（仄韵）|||－－|（仄韵）＋－－||－－（再换平韵）－||－－（平韵）例晓月坠，宿云微，无语枕频倚。梦回芳草思依依，天远 ● ◎ ◎ ◎ 雁声稀。 ◎ 啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待 △ △ △ ◎ 舞人归。 ——李煜 ◎

49.清平乐

又名《忆秦娥》、《醉东风》。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

＋－＋|（仄韵）＋|－－|（押仄）＋|＋－－||（押仄）＋|＋－＋|（押仄）＋－＋|－－（换平韵）＋－＋|－－（押平）＋|＋－＋| （句）＋－＋|－－（押平）

例一别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还 △ △ △ 满。 △ 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更 ◎ ◎ ● 远还生。 ——李煜 ◎

例二绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自 △ △ △ 语。 △ 平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万 ◎ ◎ ● 里江山。 ——辛弃疾《独宿博山王氏庵》 ◎

50.忆余杭

宋初潘阆创作。因忆西湖诸胜，故名。四十八字。前片两平韵，后片两仄韵，两平韵。

－|－－（句）＋|－－－||（句）－－|||－－（平韵）＋||－－（押平） |－－|－－|（仄韵）|||－|－|（押仄）|－－||－－（换平韵）|||－－（押平）

例长忆西湖，尽日凭栏楼上望，三三两两钓鱼舟，岛屿 ● ● ◎ 正清秋。 ◎ 笛声依约芦花里，白鸟数行忽惊起。别来闲整钓鱼竿， △ △ ◎ 思入水云寒。 ——潘阆 ◎

51.虞美人

格式较多，取李煜一词为正格。五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。两结句为上六下三句式。

＋－＋|－－|（仄韵）＋|－－|（押仄）＋－＋||－－（换平韵）＋|＋－－||－－（押平）＋－＋|－－|（换仄韵）＋|－－|（押仄）＋－＋||－－（再换平韵）＋|＋－－||－－（押平）

例春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国 △ △ ◎ 不堪回首、月明中！ ◎ 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似 △ △ ◎ 一江春水、向东流。 ——李煜 ◎

第四类平仄韵通押格

52.西江月

又名《江月令》等。五十字，上下片各两平韵，结句各押一仄韵，韵部必须同一部。

＋|＋－－|（句）＋－＋|－－（平韵）＋－＋||－－（押平）＋|－－＋|（押同韵部仄韵）＋|＋－－|（句）＋－＋|－－（平韵）＋－＋||－－（押平）＋|－－＋|（押同韵部仄韵）

例问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳 ● ◎ ◎ 丝丝拂面。 △ 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起 ● ◎ ◎ 沙鸥一片。 ——张孝祥《丹阳湖》 △

第五类平仄韵错押格（错，交错）

53.相见欢

又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错押两仄韵，两结九言，宜于第二字略豆。

＋－＋|－－（平韵）|－－（押平）＋|＋－－||－－（押平）＋＋|（仄韵）＋－|（押仄）|－－（换平韵）＋|＋－－||－－（押平）

例一林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风！ ◎ ◎ ▲▲ ◎ 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！——李煜 △ △ ◎ ▲▲ ◎

例二无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 ◎ ◎ ◎ 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜 △ △ ◎ ▲▲ ◎

54.酒泉子

四十一字，全阙以四平韵为主，四仄韵两部错押。

－||－（平韵）－||－－|（仄韵）|－－（句）－|| （押仄）|－－（归平韵） |－－||－－（押平）－||－－|（换仄韵）|－－（句）－||（押仄）|－－（归平韵）

例罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。 ◎ △ △ ◎ 一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇， ◎ △ ● △ 柳花狂。 ——温庭筠 ◎

55.定风波

一作《定风波令》。六十二字，上片三平韵，错押两仄韵，下片两平韵，错押四仄韵。另有一种九十九字的长调，全用仄韵。

格一＋|－－||（平韵）＋－＋||－－（押平）＋|＋－－|| （换仄韵）－|（押仄）＋－＋||－－（押平）＋|＋－－||（再换仄韵）－|（押仄）－＋||－－（押平）＋|＋－－||（三换仄韵）－|（押仄）＋－＋||－－（押平）

例一莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马， ◎ ◎ △ 谁怕？一蓑烟雨任平生。 △ ◎ 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来 △ △ ◎ 萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 △ △ ◎

格二（仄韵长调）

|－－（豆）||－－（句）－－||||（仄韵）||－－（句）－－||（句）－|－－|（押仄）|－－（句）|－| （押仄）－|－－|－|（押仄）－|（押仄）||－||（句）－－－|（押仄） |－||（押仄）|－－（豆）||－－|（押仄）|－－ ||（句）－－||（句）－|－－|（押仄）|－－（句）|－ |（押仄）－|－－|－|（押仄）－|（押仄）||－|（句）－－－|（押仄）

例二自春来、残绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿 ● △ ● 柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日恹恹倦梳裹。 ● △ ● △ △ 无那！恨薄情一去，音书无个。 △ ▲ ● △ 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗只与，蛮笺 △ △ ● 象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐， ● △ △ △ 和我，免使年少，光阴虚过。 ——柳永 △ ● △ 注：亸（duǒ,下垂）那（nuó，奈何的合音。“无那”，就是无奈的意思。）恁（nèn,如此。恁么，就是如此，这样）

——初稿完成于二零零四年元月九日凌晨二时三十一分 ——二稿完成于二零零四年二月四日，修订于同年二月二十一日

杭州裘惠林(网名“一樽醉月”)

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只看该作者小中大 10楼发表于: 2009-05-20 05:01

38.渔家傲
六十二字，上下片各五仄韵。

+|+－－||（韵）+－+|－－|（韵）+|+－－||（韵）－+| （韵）+－+|－－|（韵） +|+－－||（韵）+－+|－－|（韵）+|+－－||（韵）－+| （韵）+－+|－－|（韵）例塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。 △ △ △ 千嶂里，长烟落日孤城闭。 △ △ 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。 △ △ △ 人不寐，将军白发征夫泪。 ——范仲淹 △ △

39.青玉案

六十七字，前后片各五仄韵。也有上下片第五句不押韵的。

+－+|－－|（韵）|+|（豆）－－|（韵）||－－－||（韵） +－－|（句）+－+|（韵）+|－－|（韵） +－+|－－|（韵）+|－－|－|（韵）||－－－||（韵） +－－|（句）+－+|（韵）+|－－|（韵）例一凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？ △ ● △ △ 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 ● △ △ 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？ △ △ △ 一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。 ——贺铸 ● △ △

例二（上下片第五句不押韵）东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。 △ ● △ △ 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 ● ● △ 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。 △ △ △ 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 ——辛弃疾《元夕》 ● ● △

40.满江红

九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵。一般例用入声韵。声情激越，宜抒发豪壮情感。

+|－－（句）－+|（豆）+－+|（韵）－||（豆）|－－| （句）|－+|（韵）+|+－－||（句）+－+|－－|（韵）+++（豆） +||－－（句）－－|（韵） ++|（句）－||（韵）－||（句）－－|（韵）|－－+|（句） |－－|（韵）+|＋－－||（句）+－+|－－|（韵）+++（豆）+|| －－（句）－－|（韵）例怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 ● △ ● △ 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 ● △ ● △ 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。 ● △ ● △ ● △ 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ● △ ● △ ——岳飞

41.念奴娇

又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》等。一百字，前后片各四仄韵。用以书写豪壮感情者，宜用入声韵。另有平韵一格。

定格 +－+|（句）|－+＋|（句）+－－|（韵）+|＋－－||（句）＋|+－－|（韵）＋|－－（句）+－＋|（句）＋|－－|（韵） +－＋|（句）|－－|＋|（韵）＋|＋|－－（句）+－＋|（句）＋|－－|（韵）＋|+－－|| （句）＋|－－|（韵）＋|－－（句）+－＋|（句）＋|－－|（韵） +－－|（句）|－－|－|（韵）例一凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸 ● ● △ ● 一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中 △ ● ● △ 烟树历历。 △ 我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下， ● ● △ ● 今夕不知何夕！便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里， △ ● ● △ ● 一声吹断横笛。 ——苏轼《中秋》 △

变格一

|－－|（句）|－|（豆）－|－－－|（韵）||－－（句）－||（豆）－|－－||（韵）||－－（句）－－||（句）||－－|（韵）－－－|（句）|－－|－|（韵）－|－|－－（句）|－－||（句）－－－|（韵）||－－（句）－||（豆）－|－－－|（韵）||－－（句）－－－||（句） |－－|（韵）－－－|（句）|－－|－|（韵）例二大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、 ● ● △ ● 三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画， △ ● ● △ ● 一时多少豪杰！ △ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑 ● ● △ ● 处、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间 △ ● ● △ 如梦，一尊还酹江月。 ——苏轼《赤壁怀古》 ● △

变格二（平韵格）

|－－|（句）|－－－|（句）－|－－（韵）||－－－|| （韵）－|－|－－（韵）||－－（句）－－－|（句）－||－－（韵）|－－|（句）|－－|－－（韵）－|－|－－（句）－－－||（句）－|－－（韵）||－－－||（句）||－|－－（韵）||－－（句）－－－|（句）－| |－－（韵）|－－|（句）|－－|－－（韵）例三洞庭波冷，望冰轮初转，沧海沉沉。万顷孤光云阵卷， ● ● ◎ ● 长笛吹破层阴。汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深。酒阑歌 ◎ ● ● ◎ 罢，至今鼍（tuó）怒龙吟。 ● ◎ 回首江海平生，漂流容易散，佳会难寻。缥缈高城风露 ● ● ◎ 爽，独倚危楼重临。醉倒清尊，妲娥应笑，犹有向来心。广 ● ◎ ● ● ◎ 寒宫殿，为余聊借琼林。——叶梦得《中秋燕客，有怀壬午岁吴江长桥》 ● ◎

42.雨霖铃

一百零三字，前后片各五仄韵，例用入声。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一下四句式，以上句式中第一字宜用去声。

－－－|（韵）|－－|（句）||－|（韵）－－||－|（句）－－||（句）－－－|（韵）||－－||（句）|－|－|（韵）||| （豆）－|－－（句）||－－|－|（韵）－－||－－|（韵）|－－（豆）||－－|（韵）－－||－| （句）－||（豆）|－－|（韵）||－－（句）－|（豆）－－|| －|（韵）|||（豆）－|－－（句）||－－|（韵）例寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处， △ ▲ ● △ ● ▲ ● 兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮 △ ● △ ● 霭沉沉楚天阔。 △ 多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳 △ △ ● 岸、晓风残月。此去经年，应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风 △ ● △ 情，更与何人说？ ——柳永 ● △

43.永遇乐

一百零四字，前后片各四仄韵。

－|－－（句）+－－|（句）－|－|（韵）||－－（句）－－||（句）||－－|（韵）+－＋|（句）－－||（句）+| |－－|（韵）|－－（豆）－－＋|（句）|－＋＋－|（韵）－－||（句）－－－|（句）＋|＋－＋|（韵）||－－（句）＋－－|（句）－|－－|（韵）|－－|（句）+－＋| （句）＋|＋－＋|（韵）＋－|（豆）－－||（句）|－||（韵）例千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被， ● ● △ ● ● 雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、 △ ● ● △ 金戈铁马，气吞万里如虎。 △ 元嘉草草，封狼居胥（Xǔ），赢得仓皇北顾。四十三年， ● ● △ ● 望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 ● △ ● ● △ 凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？——辛弃疾《京口北固亭怀古》 ● ● △

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[连载七] 第二类仄韵格
28.如梦令

又名《忆仙姿》、《宴桃源》。三十三字，五仄韵，一叠韵。

+|+－－|（韵）+|+－－|（韵）+||－－（句）+||－－| （韵）－|（韵）－|（叠）+||－－|（韵）例一曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。 △ △ ● △ 如梦，如梦，残月落花烟重。 ——李存勗（Xù） △ △ △

例二昨夜风狂雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 △ △ ● △ 知否？知否？应是绿肥红瘦。 ——李清照 △ △ △

29.归自谣

一名《归国谣》。三十四字，前后片各三仄韵。

－||（韵）+|＋－－||（韵）+－+|－－|（韵）－－+|－+|（韵）－－|（韵）+－+|－－|（韵）例何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗滴。 △ △ △ 离人数岁无消息。今头白，不眠特地重相忆。——冯延巳 △ △ △

30.点绛唇

四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。＋|－－（句）＋－＋|－－|（韵）|－－|（韵）＋|－－（韵）＋|－－（句）＋|－－|（韵）－＋|（韵）|－－|（韵）＋| －－|（韵）例台上披襟，快风一瞬收残暑。柳丝轻举，蛛网粘飞絮。 ● △ △ △ 极目平芜，应是春归处。愁凝伫，楚歌声苦，村落黄昏鼓。 ● △ △ △ △ ——冯延巳

31.卜算子

双调，四十四字，上下片各两仄韵。

+||－－（句）+|－－|（韵）+|－－||－（句）+|－－| （韵） +||－－（句）+|－－|（韵）+|－－||－（句）+|－－| （韵）例缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 ● △ ● △ 惊起却回头，有恨无人省。捡尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ● △ ● △ ——苏轼《黄州定慧院寓居作》

32.忆秦娥

又名《秦楼月》。四十六字，前后片各三韵，一叠韵。宜押入声韵。

－+|（韵）+－+|－－|（韵）－－|（叠）+－+|（句） |－－|（韵） +－+|－－|（韵）+－+|－－|（韵）－－|（叠）+－+| （句）|－－|（韵）例箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 △ △ △ ● △ 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照， △ △ △ ● 汉家陵阙。 ——李白 △

33.醉花阴

五十二字，前后片各三仄韵。

+|+－－||（韵）+|－－|（韵）+||－－（句）+|－－（句） +|－－|（韵） +－+|－－|（韵）||－－|（韵）+||－－（句）+|－－（句） +|－－|（韵）附注：下片第二句是上一下四句法。例薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕香厨， △ △ ● ● 半夜凉初透。 △ 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风， △ ▲ △ ● ● 人比黄花瘦。李清照 △

34.鹊桥仙

五十六字，上下片各两仄韵。也有各四韵的。

+－+|（句）+－+|（句）+|+－+|（韵）+－+||－－（句） |+|（豆）－－+|（韵） +－+|（句）+－+|（句）+|+－+|（韵）+－+||－－（句） |+|（豆）－－+|（韵）例一纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢， ● ● △ ● 便胜却、人间无数。 △ 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时， ● ● △ ● 又岂在、朝朝暮暮？ ——秦观 △

例二松岗避暑，茅檐避雨，闲来闲去几度？醉扶孤石看飞泉， △ △ △ ● 又却是、前回醒处。 △ 东家娶妇，西家归女，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香， △ △ △ ● 夜夜费、一天风露。 ——辛弃疾(各押四韵) △

35.踏莎行

五十八字，上下片各三仄韵。上下片开头各四言两句，例用对仗。

+|－－（句）+－+|（韵）+－+||－－（韵）+－+| |－－（句）+－+|－－|（韵） +|－－（句）+－+|（韵）+－+|－－|（韵）+－+| |－－（句）+－+|－－|（韵）例小径红稀，芳郊绿遍(◇)，高台树色阴阴见。春风不解禁杨 ● △ △ 花，濛濛乱扑行人面。 ● △ 翠叶藏莺，朱帘隔燕(◇)，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒 ● △ △ 时，斜阳却照深深院。 ——晏殊 ● △

36.钗头凤

又名《折红英》。六十字，上下片共七仄韵，两叠韵，两部韵递换。声情凄紧。

－－|（一韵）－－|（一韵）|－－|－－|（一韵）－－| （换二韵）－－|（二韵）+－－|（句）|－－|（二韵）|（二韵） |（叠）|（叠）－－|（押一韵）－－|（一韵）|－－|－－|（一韵）－－| （换二韵）－－|（二韵）+－－|（句）|－－|（二韵）|（二韵） |（叠）|（叠）例红酥手，黄滕酒，满园春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀 △ △ △ △ △ 愁绪，几年离索。错！错！错！ ● △ △ △ △ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟 △ △ △ △ △ 虽在，锦书难托。莫！莫！莫！ ——陆游 ● △ △ △ △

37.蝶恋花

又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调，六十字，上下片各四仄韵。

+|+－－||（韵）+|－－（句）+|－－|（韵）+|+－－ ||（韵）+－+|－－|（韵） +|+－－||（韵）+|－－（句）+|－－|（韵）+|+－－ ||（韵）+－+|－－|（韵）例伫立危楼风细细。望极春愁，暗暗生天际。草色眼光残照里， △ ● △ ● 无言谁会凭栏意？ △ 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔， △ ● △ ● 为伊消得人憔悴。 ——柳永 △

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20.行香子

双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。音节流美。也可略加衬字。

＋|－－（韵）＋|－－（韵）＋－＋（豆）＋|－－（韵）＋－＋|（句）＋|－－（韵）|＋－＋（句）＋－|（句）＋－－（韵）＋－＋|（句）＋|－－（韵）＋－＋（豆）＋|－－（韵）＋－＋|（句）＋|－－（韵）|＋－＋（句）＋－|（句）|－－（韵）附注：上下两结都以一个去声字领下面三言三句。编者自注：三言三句都属同一类事物。

例一一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影堪波平。鱼翻藻鉴， ◎ ◎ ◎ ● 鹭点烟汀。过沙溪急，双溪冷，月溪明。 ◎ ▲ ● ● ◎ 重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦， ● ◎ ◎ ● 今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。——苏轼《过七里滩》 ◎ ▲ ● ● ◎ 例二草际鸣跫，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地， ◎ ◎ ◎ ● 关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 ◎ ▲ ● ● ◎ 星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨无穷。牵牛织女， ● ● ◎ ● 莫是离中？甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。 ◎ ▲ ● ● ◎ ——李清照（三“儿”字，都是衬字）

21.江城子

七十字，前后片各五平韵。编者自注：二结句以对仗为宜。

+－+||－－（韵）|－－（韵）|－－（韵）+－+|（句） +||－－（韵）+|+－－||（句）－||（句）|－－（韵） +－+||－－（韵）|－－（韵）|－－（韵）+－+|（句） +||－－（韵）+|+－－||（句）－||（句）|－－（韵）例十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 ◎ ◎ ◎ ● ◎ 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜(◇)。 ● ● ◎ 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。 ◎ ◎ ◎ ● ◎ 料得年年肠断处，明月夜，短松岗(◇)。 ——苏轼《乙卯正月二十日 ● ● ◎ 夜记梦》

22.风入松

双调。七十六字，前后片各四平韵。

+－+||－－（韵）+||－－（韵）+－+|－－|（句）+－+（豆） +|－－（韵）+|－－－|（句）+－+|－－（韵） +－+||－－（韵）+||－－（韵）+－+|－－|（句）+－+（豆） +|－－（韵）+|－－－|（句）+－+|－－（韵）例一春常费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，马嘶过、 ◎ ◎ ● ▲ 沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。 ◎ ● ◎ 暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、 ◎ ◎ ● ▲ 湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。 ——俞国宝 ◎ ● ◎

23. 满庭芳

又名《锁阳台》。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，也有不押韵连下为五字的。

+|－－（句）+－+|（句）|+－|－－（韵）|－－|（句）－||－－（韵）+|－－||（句）++|（豆）+|－－（韵）－－|（句） +－+|（句）+||－－（韵）－－（韵）－||（句）－－||（句）+|－－（韵）|－|－－（句） +|－－（韵）+|+－||（句）++|（豆）+|－－（韵）－－|（句） +－+|（句）+||－－（韵）附注：后片第四句是上一下四句法，也作“|+|” 例一山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。 ● ● ◎ ● ◎ 多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 ● ◎ ● ● ◎ 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。 ◎ ● ● ◎ ▲ ● ◎ 此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 ● ◎ ● ● ◎ ——秦观

例二（下阕起句为五字句）倾国无媒，入宫见妒，古来颦损蛾眉。看公如月，光彩众星稀。 ● ● ◎ ● ◎ 袖手高山流水，听群蛙、鼓吹荒池。文章手，直须补衰，藻火祭宗彝。 ● ◎ ● ● ◎ 痴儿公事了，吴蚕缠绕，自吐余丝。幸一枝粗稳，三径新治。且约 ● ● ◎ ▲ ● ◎ 湖边风月，功名事、欲使谁知？都休问，英雄千古，荒草没残碑。 ● ◎ ● ● ◎ ——辛弃疾《和洪丞相景伯韵》

24.水调歌头

九十五字，前后片各四平韵。也有前后片两个六言句夹押仄韵的。

+||－|（句）+||－－（韵）+－+|－+（句）+||－－（韵） +|－－+|（句）+|－－+|（句）+||－－（韵）+||－|（句）+| |－－（韵） +++（句）++|（句）|－－（韵）+－+|（句）－+－||－－（韵） +|－－+|（句）+|－－+|（句）+||－－（韵）+|+－|（句）+| |－－（韵）附注：前片第三、四句，后片第四、五句，可做上四下七，也可做上六下五。平仄可以出入的地方很多。例一潇洒太湖岸，淡竚洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁缥缈间。方念 ● ◎ ● ◎ 陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。 ● ● ◎ ● ◎ 丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借 ● ● ◎ ● ◎ 寒潭垂钓，又恐相猜鸥鸟，不肯傍青纶。刺棹穿芦茨，无语看波澜。 ● ● ◎ ● ◎ ——苏舜钦《沧浪亭》

例二明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲 ● ◎ ● ◎ 乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ △ △ ◎ ● ◎ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别后圆？人有 ● ● ◎ ● ◎ 悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 △ △ ◎ ● ◎ ——苏轼《丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。》附注：“去”和“宇”，“合”和“缺”夹押仄韵。

例三南国本潇洒，六代浸豪奢。台城游冶，擘笺能赋宫娃。云观 △ ◎ △ ◎ 登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。 △ △ ◎ △ ◎ 访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家？楼外 ● △ ◎ △ ◎ 河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅，犹唱后庭花。 △ △ ◎ △ ◎ ——贺铸《台城游》 25.声声慢

九十七字,上下片各四平韵。另有上下片各五仄韵（入声）的变体。格一－－+| （句）-|-|（句）--||--（韵）||--（句）--|| --（韵）--|-－|（句）|-|（豆）-|--（韵）+-|（句）+---| （韵）-|--（韵）－|＋|||（句）||－－|（句）-|--（韵）||--（句）--+| --（韵）－－|-||（句）|--（豆）-|--（韵）-||（句）||- （豆）-||-（韵）例一云深山坞，烟冷江阜，人生未易相逢。一笑灯前，钗行两两 ● ● ◎ ● 春容。轻芳夜争真态，引生香、撩乱东风。探花手，与安排金屋， ◎ ● ◎ ● ● 懊恼司空。 ◎ 憔悴倚翘委佩，恨玉奴消瘦，飞趁轻鸿。试问知心，尊前谁 ● ● ◎ ● 最情浓？连呼紫云伴醉，小丁香、才吐微红。还解语，待携归、 ◎ ● ◎ ● 行雨梦中。 ——吴文英 ◎

格二（仄韵）九十七字，前后片各五仄韵，例用入声韵。

－－||（韵）||－－（句）－－||||（韵）||－－－|（句） |－－|（句）|－－|（韵）－－||||（句）||－（豆）|－－| （韵）|||（句） |－－（豆）|||－－|（韵） ||－－－|（韵）－||（豆）－－|－－|（韵）||－－（句） |||－||（韵）－－|－||（句）|－－（豆）||||（韵）|||（句） |||－|||（韵）例二寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难 △ ● △ ● 将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却 △ ● △ ● ● 是旧时相识。 △ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎 △ ● △ ● 生到黑？梧桐更见细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁 △ ● △ ● 字了得？ ——李清照 △

26.望海潮

一百零七字，前片五平韵，后片六平韵。

－－－|（句）－－+|（句）－－||－－（韵）－||－（句）－－||（句）－－||－－（韵）－||－－（韵）|－|－|（句）－|－－（韵）||－－（句）|－－||－－（韵）－－||－－（韵）|－－||（句）+|－－（韵）－||－（句）－－||（句）－－||－－（韵）－||－－（韵）||－+|（句）－|－－（韵）+|－－||（句）－||－－（韵）例东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕， ● ● ◎ ● ● 参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑， ◎ ◎ ● ◎ ● 户盈罗绮竞奢华。 ◎ 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， ◎ ▲ ● ◎ ● ● 嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好 ◎ ◎ ● ◎ 景，归去凤池夸。 ——柳永 ● ◎

27.沁园春

又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈情感，苏东坡、辛弃疾等豪放派最喜欢用之。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵。

+|（句）||（句）|||（韵）|++|（句）++|（句） ++|（句）+|（韵）+|（句）++|（句）+|+|（韵） |（句）|++|（句）+|（韵） +|（韵）|+|+|（韵）|++|（句）++|（句）++|（句） +|（韵）+|（句）++|（句）+|+|（韵）|（句）|++|（句） +|（韵）附注：前片第四句与后片第三句都以一字豆领下面四言四句，前后片结尾也是以一字豆领下面四言两句，宜用去声字。例一斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖， ● ● ◎ ▲ ● ● 与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。 ● ◎ ● ● ◎ 二公者，皆掉头不顾，只管传杯。 ● ▲ ● ◎ 白言：天竺去来，图画里峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东西水绕， ◎ ● ◎ ▲ ● ● 两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，不若孤山先访梅。 ● ◎ ● ● ◎ 须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。 ▲ ● ● ◎ ——刘过《寄辛承旨。时承旨招，不赴。》

例二何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍； ● ● ◎ ▲ ● ● 圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？ ● ◎ ● ● ◎ 车千两，载燕南赵北，剑客奇才。 ● ▲ ● ◎ 饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回？叹年光过尽，功名未立； ◎ ◎ ▲ ● ● 书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？ ● ◎ ● ● ◎ 披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。 ——刘克庄《梦孚若》 ● ▲ ● ◎

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11.眼儿媚
又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。编者自注：前后片末三句语意应一气呵成。

－|－－|－－（韵）+||－－（韵）+－+|（句）+－+|（句） +|－－（韵） +－+|－－|（句）+||－－（韵）+－+|（句）+－+|（句） +|－－（韵）例杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪， ◎ ◎ ● ● 一半春休。 ◎ 而今往事难再省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上， ● ◎ ● ● 豆蔻梢头。 ——王雱（páng） ◎

12.人月圆

又名《青衫湿》。四十八字，前后片各两平韵。

+－+|－－|（句）+||－－（韵）+－+|（句）－－||（句） +|－－（韵） +－+|（句）+－+|（句）+|－－（韵）+－+|（句）－－|| （句）+|－－（韵）附注：首句前两字，一作“++|” 例小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯竞处， ● ◎ ● ● 人月圆时。 ◎ 禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。夜阑人静，千门笑语， ● ● ◎ ● ● 声在帘帏。 ——王诜（shēn元夜） ◎

13.柳梢青

又名《陇头月》。四十九字，前后片各三平韵，后片第十二字宜用去声。

+|－－（韵）+－+|（句）||－－（韵）+|－－（句） +－+|（句）+|－－（韵） +－+|－－（韵）|+|（豆）－－|－（韵）+|－－（句） +－+|（句）+|－－（韵）例岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香细， ◎ ● ◎ ● ● 春在梨花。 ◎ 行人一棹天涯，酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉， ◎ ▲ ◎ ● ● 深院谁家？ ——秦观 ◎

14.浪淘沙（双调小令）

又名《卖花声》。五十四字，前后片各句平仄相同，各四平韵。

+||－－（韵）+|－－（韵）+－+||－－（韵）+|+－－||（句） +|－－（韵）例帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客， ◎ ◎ ◎ ● 一晌贪欢。 ◎ 独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也， ◎ ◎ ◎ ● 天上人间！ ——李煜 ◎ 15.南乡子

五十六字，上下片各四平韵。

＋||－－（韵）＋|－－||－－（韵）＋|＋－－|| （句）－－（韵）＋|－－＋|－（韵）＋||－－（韵）＋|－－||－（韵）＋|＋－－|| （句）－－（韵）＋|－－＋|-（韵）例何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事， ◎ ◎ ● 悠悠，不尽长江滚滚流。 ◎ ◎ 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？ ◎ ◎ ● 曹刘。生子当如孙仲谋。——辛弃疾《登京口北固亭有怀》 ◎ ◎ 16.鹧鸪天

又名《思佳客》。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对仗。

+|－－+|－（韵）+－+||－－（韵）+－+|－－|（句） +|－－+|－（韵）－||（句）|－－（韵）+－+||－－（韵）+－+|－－|（句） +|－－+|－（韵）例陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日 ◎ ◎ ● 寒林点暮鸦（◇）。 ◎ 山远近，路横斜（◇），青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在 ● ◎ ◎ ● 溪头荠菜花。 ——辛弃疾《代人赋》 ◎

17.小重山

又名《小重山令》。五十八字，前后片各四平韵。

+|－－+|－（韵）+－－||（豆）|－－（韵）+－+||－－（韵）－+|（句）+||－－（韵） +||－－（韵）+－－||（豆）|－－（韵）+－+||－－（韵）－+|（句）+||－－（韵）例昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。 ◎ ▲ ◎ ◎ 人悄悄，帘外月胧明。 ● ◎ 白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶筝。 ◎ ▲ ◎ ◎ 知音少，弦断有谁听？ ——岳飞 ● ◎

18.一剪梅

六十字，上下片各三平韵。每句都用平收，声情低抑。也有句句押韵的。编者自注：前后片二结句语意应连贯。

+|－－+|－（韵）+|－－（句）+|－－（韵）+－+||－－（句） +|－－（句）+|－－（韵） +|－－+|－（韵）+|－－（句）+|－－（韵）+－+||－－（句） +|－－（句）+|－－（韵）例一红藕香残玉箪秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字 ◎ ● ◎ ● 回时，月满西楼。 ● ◎ 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下 ◎ ● ◎ ● 眉头，又上心头。 ——李清照 ● ◎

例二（句句押韵）一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与秦娘桥，风又 ◎ ◎ ◎ ◎ 飘飘，雨又潇潇。 ◎ ◎

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了 ◎ ◎ ◎ ◎ 樱桃，绿了芭蕉。 ——蒋捷《舟过吴江》 ◎ ◎

19.破阵子

又名《十拍子》，唐大曲片断。双调小令。六十二字，上下片都是三平韵。

||－－+|（句）+－+|－－（韵）+|+－－||（句）+|－－ +|－（韵）+－+|－（韵） ||－－+|（句）+－+|－－（韵）+|+－－||（句）+|－－ +|－（韵）+－+|－（韵）例醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻 ● ◎ ● 塞外声，沙场秋点兵。 ◎ ◎ 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前 ● ◎ ● 身后名，可怜白发生！ ——辛弃疾《为陈同父赋壮词以寄之》 ◎ ◎

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连载六] 第二章词谱举例
[说明]：词句中有很多字正例用平声或仄声，但也可以变作仄声或平声；这就必须用平外加圈或仄外加圈来表明本以平声或仄声为正，但也可变用仄声或平声。但受输入法的限制，无法用这种方法标示，只能参照龙榆生《唐宋词格律》的标注法了。 1.以－代表平声，|代表仄声，+代表可平可仄；例词中用▲代表豆（在字下或句中），●代表句，◇代表对仗（在句中），◎代表平韵，△代表仄韵，。 2.每一调以多数常见的为正例。 3.例词以名篇为主，读者可以连带欣赏。 4.凡有“编者自注”的，都是本书编者的研究心得。

第一类平韵格 1.十六字令

又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。

-（韵）+|－－||－（韵）－－|（句）+||－－（韵）例天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。 ◎ ◎ ● ◎ ——蔡伸 2.南歌子

又名《南柯子》、《风蝶令》。二十六字，三平韵，常例第一二句对仗，末句为九字句，上六下三或上二下七。宋代多用同一格式重填一片，成双调。

||－－|（句）－－||－（韵）+－+||－－（韵）+|+－+| |－－（韵） ——下片同例一柳色遮楼暗，桐花落砌香（◇）。画堂开处晚风凉，高卷水晶 ● ◎ ◎ 帘额衬斜阳。（编者自注：末句上六下三）——张泌 ◎ 例二（双调）驿路侵斜月，溪桥度晓霜（◇）。短篱残菊一枝黄。正是乱山 ● ◎ ◎ ▲▲ 深处过重阳。 ◎ 旅枕原无梦，寒更每自长（◇）。只言江左好风光，不道中原 ◎ ● ◎ ▲▲ 归思转凄凉。（编者自注：末句上二下七）——吕本中《旅思》 ◎ 3.渔歌子

又名《渔父》，二十七字，单调，四平韵。中间三言两句，常例用对仗。

+|－－||－（韵）+－－||－－（韵）－||（句）|－－（韵）－－||－－－（韵）例西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣(◇)， ◎ ◎ ● ◎ 斜风细雨不须归。——张志和 ◎

4.忆江南

又名《望江南》、《江南好》。二十七字，单调，三平韵。中间七言两句以对仗为宜。宋人多用双调，格式同。

－+|（句）+||－－（韵）+|+－－||（句）+－+||－－（韵） +||－－（韵）例江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头（◇）， ● ◎ ● ◎ 何日更重游？——白居易《忆江南.其二》 ◎

5.捣练子

二十七字，单调。开头三言两句以对仗为常见。

－||（句）|－－（韵）+|－－+|－（韵）+|+－－||（句） +－+ ||－－（韵）例深院静，小庭空（◇）。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐， ● ◎ ◎ ● 数声和月到帘栊。——李煜 ◎

6.江南春

单调小令，三十字，三平韵。编者自注：三言、五言各二句以对仗为宜。

－||（句）|－－（韵）－－－||（韵）－－－|－－| （句）－|－－－|－（韵）

例波渺渺，柳依依(◇)。孤村芳草远，斜日杏花飞(◇)。江南春尽 ● ◎ ● ◎ 离肠断，萍满汀洲人未归。 ——寇准 ● ◎

7.长相思

又名《双红豆》。双调。三十六字，前后片各三叠韵，起首两个三字句为叠韵（宋人也有不用叠韵的）。

++－（韵）++－（叠韵）+|－－+|－（韵）+－+|－（韵） ++－（韵）++－（叠韵）+|－－+|－（韵）+－+|－（韵）例一汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。 ◎ ◎ ◎ ◎ 思悠悠，恨悠悠。恨到几时方始休，月明人倚楼。——白居易 ◎ ◎ ◎ ◎

例二短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。 ◎ ◎ ◎ ◎ 暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。 ◎ ◎ ◎ ◎ ——万俟咏《山驿》(不用叠韵)

8.浣溪沙

四十二字，双调。上片三平韵，下片两平韵。过片二句多用对仗。另有《摊破浣溪沙》，，上下片各增三字，韵全同。

格一 +|+－+|－（韵） +－+||－－（韵）+－+||－－（韵） +|+－－||（句） +－+||－－（韵）+－+||－－（韵）例一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时迴？ ◎ ◎ ◎ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来(◇)。小园香陉独徘徊。 ● ◎ ◎ ——晏殊

格二摊破浣溪沙（又名《山花子》）

||－－||－（韵）－－－||－－（韵）－|－－|－|（句） |－－（韵）（上片第三句末三字，可做－||） +|+－－|| （句）+－－||－－（韵）－||－－|| （句） |－－（韵）例菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴， ◎ ◎ ● 不堪看（读平声，看管）。 ◎ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒(◇)。多少泪珠何限恨， ● ◎ ● 倚栏杆。——李璟 ◎

9.采桑子

又名《丑奴儿（令）》、《罗敷媚》。双调，四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，改为上四下五的九字句，三平韵，一叠韵。(编者自注：《唐宋词格律》此处作两平韵，误。)

格一 +－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（韵）+|－－ +|－（韵） +－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（韵）+|－－ +|－（韵）例轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 ● ◎ ◎ ◎ 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 ● ◎ ◎ ◎ ——欧阳修格二（添字采桑子）

+－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（叠）+|－－（句） +||－－（韵） +－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（叠）+|－－（句） +||－－（韵）例窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有 ● ◎ ◎ ◎ 余情。 ◎ 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起 ● ◎ ◎ ● 来听。——李清照 ◎ 10.三字令

双调，四十八字，前后片各四平韵。

－||（句）|－－（韵）|－－（韵）－||（句）|－－（韵） |－－（句）－||（句）|－－（韵）－||（句）|－－（韵）|－－（韵）－||（句）|－－（韵） |－－（句）－||（句）|－－（韵）例春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书， ● ◎ ◎ ● ◎ ●

红粉泪，两心知。 ● ◎

人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明， ● ◎ ◎ ● ◎ ● 花淡薄，惹相思。 ——欧阳炯 ● ◎

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[连载五]
第二部分词

第一章概说

第一节词的来源

唐代是中国古典文学普遍发展的时代，不仅诗歌、散文、小说等取得了辉煌的成就，在中后期还兴起了一种新的诗体——词。词的发源可以追溯到隋代甚至南朝梁代，但正式兴起是在唐代。同许多文体的产生一样，词也起源于民间。清朝光绪年间在甘肃敦煌石窟里发现的“曲子词”写本残卷，有近二百多首，大多是唐玄宗年代到晚唐五代的民间歌谣。唐代开元、天宝年间崔令钦的《教坊记》里记载的曲调名有三百多种，可见当时曲子词在民间流行的盛况。古人称词为“曲词”或“曲子词”如《敦煌曲子词》，是用来配音乐的，写词都是按谱填词，也就是先有曲谱再填词，填词是为了歌唱。后来才发展为一种独立的文体，不一定是为了歌唱而写的了。词的乐谱在宋代以后逐渐失传了，现在的词谱仅存名目和格式，叫做词调，也叫词牌。词调有特定的格律形式，有些调名本来就是乐曲的名称，如《菩萨蛮》、《西江月》等；有些调名兼做题目，象《渔歌子》是描写渔民生活的，《忆江南》是怀念江南的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也就是词的题目。但是绝大多数的词都不是用“本意”的，调名和词的题目没有了关系。到了宋朝，有些词人为了表明词意，常常在一首词的调名下写出词体或小序。例如，宋代苏轼《念奴娇》下写明“赤壁怀古”，《水调歌头》下写上“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。”一段小序。在这种情况下，一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不提到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。唐代前期，可能已经出现了少量文人创作的词，但真伪可疑，影响也不太大，例如相传是李白所作的《菩萨蛮》和《忆秦娥》两词：

菩萨蛮

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

忆秦娥

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。作为初创时期的作品，这两首词未免过于成熟了。

第二节词的定义词又称为“诗余”。因为唐宋时代的文人，大多数主要精力是写诗文，往往是在宴席间为了助欢佐乐而填词，给歌伎们演唱，把填词看成是写诗以外的余事，所以词又叫做“诗余” 词又称“长短句”，因为大多数词的句式长短不齐。原来，唐代的律诗和绝句本来是可以合乐歌唱的。当它们不能很好的配合时，就需要增减诗的字数或增加衬字来合乐。同时，文人撰写歌词时，又往往依照律诗的规定来写。这样，词在内容上和手法、声律上都显著的受到律诗的影响。例如：

清平调李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。完全是一首律绝，然而被认为是词（清.万树《词律》）。可是到了词的全盛时期，却和律诗大不相同了。标准的词，必须具备了以下三个特点：（一）全篇固定的句数、字数（二）长短句（三）律化的平仄律诗虽然具备了词的（一）、（三）两点，却缺乏第二点；杂言古风具备了第二点，却缺乏（一）、（三）两点；古乐府倒是具备了词的（一）（二）两点的，却缺乏第三点。依照这个标准，词不但和律诗有了分别，而且和其他诗歌形式也有了分别。那么，词的定义就应该是：一种律化的、长短句的、固定句、字数的诗。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~￣￣

第三节词的种类和常见术语

（一）词的种类

词大致可以分为三类：（1）小令一般来说，凡是和律诗的字数差不多的词，都可以称为小令，字数在六十二字以内。唐和五代的词大致在这个范围。（2）中调一般以六十二字到九十字为中调。（3）长调九十字以外的都属于长调。中调和长调大致是宋代以后的产品了。依照《词律》所说，最短的词是《竹枝词》，共十四字；真正的词最短的是十八字的《闲中好》；最长的是二百四十字的《莺啼序》。最短的词是不分段的，较长的词则分为两段，叫做“双叠”，即前后（或称上下）两阙（也叫“片”）。“叠”、“阙”、“片”都是段的意思，两阙的字数相等或基本相等，平仄也相同。不分段的词叫做“单调”，最长的有四十四字的《伊川令》。分两段的词叫做“双调”(为了不和“诸宫调”中的“双调”重义，称“双叠”也未尝不可)，最短的是三十四字的《归国谣》。双调(双叠)的前后两阙字数不相等的，一般下阙开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。例如：鹧鸪天 [宋] 晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵賸把银釭照，犹恐相逢是梦中。

前后两阙如果句数相等，字数又相等，就像一首曲谱配着两首歌曲的，这可以认为是正式的双调。这种双调，字数最少的是三十六字的《长相思》。词以双调为最普通常见，其次是单调，三叠、四叠的极为罕见。

（二）常见术语

甲. 词有“令”、“引”、“近”、“慢”等名称，都和音乐有关，大致和字数的多少有一定的关系。 “令”的原意是命令、法令，后用于酒宴游戏，代表酒令。唐代用令代指了小舞和小唱，大都简短。所以后来篇幅短小的曲子词，都叫令。成了词牌的通称，因此许多词牌可以随意的加上一个“令”字。如：三台三台令调笑调笑令浪淘沙浪淘沙令洞仙歌洞仙歌令又有很多词牌是带着“令”的别名的。例如：南歌子又名风蜨令醉太平又名四字令春光好又名愁倚栏令念奴娇又名百字令 “引”的原意是牵引，古代人把它用进琴曲，表示一种曼声调。后来延伸作“引申”的意义，但是词的字数不一定比令要多。常见的有：翠华引千秋岁引华清引江城梅花引太常引法驾导引青门引琴调相思引梅花引梦玉人引清波引遥天奉翠华引 “近”是“近拍”，原意是腔调相近的意思。带“近”词的字数也不一定比令要多。常见的有：诉衷情诉衷情近祝英台祝英台近隔浦莲隔浦莲近早梅芳早梅芳近 “慢”又叫“慢曲”，是相对“急曲”而言；特点在于曼声，曲调长，节奏慢。在词中，特点主要在于调长，大多在一百字左右。例如：浣溪沙四十二字浣溪沙慢九十三字木兰花五十二字木兰花慢一百零一字西江月五十字西江月慢一百零三字江城子七十字江城子慢一百零九字浪淘沙五十四字浪淘沙慢一百三十三字此外，还有一些术语是和字数的增减有关的：（1）摊破（又名“摊声”）摊是摊开，破是破裂，指由于乐曲节拍的变动而增减字数，如《浣溪沙》上下句都是七言三句，《摊破浣溪沙》上下阙末句由七字增加为十字，改为七言，三言两句。原本四十二字的《浣溪沙》经过摊破以后，就成四十八字了。（2）剪字或偷声 “减字”，是用减少字数的方法改变原有词调格式而形成新的词调，“偷声”也是大致一样的意思。例如《木兰花》共五十六字，《偷声木兰花》减为五十字，《减字木兰花》减为四十四字。（3）促拍 “促拍”就是“急拍子”，由于节奏较快，字数就比原来的要多了，有时用韵也不同了。例如《丑奴儿》是四十四字，而《促拍丑奴儿》有六十二字；《满路花》是仄声韵，《促拍满路花》则是平声韵。

乙. 过片：也叫“过遍”，指一首词第二段的开头，具有承上启下的作用。倚声：指按照词调声律的要求填词。填词：即作词，因为作词必须按照词谱要求按格式填写。调寄：指所用的词调是依据某一种词牌，如“调寄《菩萨蛮》”，就是表示是按照《菩萨蛮》的词牌格式写的。自度曲：指不依据已有的词调，由自己创作的词调。豆(逗)：也叫“领”一句之中短暂的停顿叫“豆”，起到引领后面几句的作用，经常用一个字作豆，因此也叫“一字豆”。一般都用仄声的副词或动词作豆。例如：试——烦他先手，卷上沙笼。但——荒烟衰草，乱鸦斜日。正——愁横断坞，梦绕溪桥。

第四节词韵，词的平仄和对仗

（一）词韵

关于词韵，并没有正式的规定，唐宋元明都没有专门的韵书。到了清代，出现了两部有关词韵的书——仲桓的《词韵》和戈载的《词林正韵》。两部书都把平上去声分为十四部，入声五部，共十九部，据说是选取古代著名词人的词，参酌而定的，以前遵用的人很多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，比诗韵稍宽了一些。详见《诗韵全编》。需要注意的是：（1）入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等；（2）平韵和仄韵的界限也是很清楚的。某一词调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵，除非有另一体。（3）只有上声和去声两声(同属仄声)是可以通押的。（4）词中有一种体裁是全篇都用同一个字作韵脚来押韵。这种体裁，叫做 “福唐独木桥体”（“福唐”的意义不明）。例如：声声慢 [宋] 蒋捷

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门，不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。

彩角声吹月坠，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。诉未了，把一半分与雁声。

（二）词的平仄

1.词的特点之一就是全部或基本上用五言或七言律句，但是，词中字的平仄，比律诗的字更为固定。因此，很多词谱，对于词的每一个字的平仄都有规定。除了指明可平可仄外，都是不可以互换的。从一字句到十一字句，平仄都有规定。一般说来，慢词比小令的平仄更严。 2.词字的平仄，首先以首创的一首词作为规范，如果无法确认首创者，就是拿同调的词作比较，用归纳的方法来确定词字的平仄。由于各家在掌握资料的多少以及治学态度的疏严不同，由此产生了很多种词谱。 3.每一种词调(词牌)的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄、用韵以及其他规定的格式来写词，叫做“填词”。也就是由词谱摆出一件样品来，让大家照样去填。

（三）词的对仗

这里主要谈与律诗的对仗不同的地方。词的对仗与律诗的对仗有很多不同，主要是： 1.词是长短句，许多地方不适宜用对仗，所以必须一连两句字数都相同的时候，才有可能对仗；但是相连的两句字数不相同之时，也有可以用对仗的，那就是上五下四的两句。上句虽有五个字，实际上是四字句前面加上一字豆，所以就不妨用对仗了。例如：《玉漏迟》后第二三句奈新燕传情，旧莺饶舌（程垓）；记掩扇传歌，剪灯留语（吴文英）。《满庭芳》后第四五句且莫思身外，长近尊前（周邦彦），但身为利锁，心被名牵（吴潜）。《瑞鹤仙》前第二三句正梅雪初消，柳丝新染（杨炎），渐翠减凉痕，腥浮寒雪（蒋捷）。《齐天乐》前第七八句望舟尾拖凉，渡头笼暝（史达祖），看风动疏帘。浪铺湘箪（方万里）。 2.律诗的对仗有固定的地方，而词的对仗却没有一定的地方；即使相连的两句字数相同，也不一定对仗，由词人自由发挥。 3.律诗在原则上是以平对仄，以仄对平，词就没有这个规定。非但普通第二第四字不必平仄相对，甚至对仗的句脚也可以俱平或俱仄。例如：《醉太平》情高意真，眉长鬓青。（刘过） ~ ~ ~ ~ 《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨。（秦观） ~ ~ ~ ~ 4.词的对仗不避同字相对。例如《一剪梅》中的“红了樱桃，绿了芭蕉” 就成了一种常规。

第五节词的句式、节奏

词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏都和律诗的节奏一样。这里只介绍词所独有的句式、节奏。 (一)一字句 1.一字句一字句极少见，正式定作一字句的只有《哨遍》后段起句。还有就是《钗头凤》两阕末句的“错！错！错！”“莫！莫！莫！”等。 2.一字豆(逗) 比较常见。词里有一种句式，从字数上看是五言句，但从意义上分析，却是由第一个字引领后四个字，成为一|四结构，如“任||杨花|漂泊”。这第一个字就叫“一字豆(逗)”，都是仄声。尤其常见的是，是由一字豆引领两个四字句形成对仗(例见上节)。 (二)二字句二字句不常见，比较常用的是做叠句，而且押韵。如：

调笑令 [五代] 王建

杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。￣￣￣￣￣不是叠句的，往往用在后阕的起句。如《沁园春》、《瑞鹤仙》、《喜迁莺》等。其他只有在《河传》、《醉翁操》、《南乡子》等少数词牌中应用。 (三)三字句 1.一|二惊|塞雁，起|城乌剪|红绡，裁|绿意。 2.二|一碧云|天，黄花|地红杏|了，夭桃|尽。三字句往往形成对仗。 (四)四字句详见律诗部分。 (五)五字句详见律诗部分。 (六)六字句详见律诗部分。需要指出的是，词的六字句中有一种三|三句式，词谱往往在第三字后注一个“豆(逗)”字来标明。如(以、代豆)：极目送、归鸿去(黄庭坚《青玉案》) 人催下、泪千行(李清照《御街行》) (七)七字句详见律诗部分。也和六言一样，词的七字句里也有一种三|四结构，词谱也都在第三字后注一个“豆”字来标明。如：背西风、酒旗高矗。(王安石《桂枝香》) 最难忘、遮灯私语。(史达祖《解佩令》) (八)八字——十一字句八字以上的句子，往往可以认为是由两句复合而成的，如上三下五是八字句，上三下六是九字句，上三下七是十字句，上四下七是十一字句，它们往往用“逗”作意义上的连接。这里就不再一一详述了。

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[连载四]
（二）对仗的种类

词性的分类是对仗的基础。古代诗人在应用对仗时所分的词类，与今天几乎相同。依照律诗的对仗概括起来，词性大致可以分为下列几类：名词动词形容词数词颜色词方位词连绵词副词虚词代词 1.名词名词是一个大类，还可以细分为以下一些小类： ①天文——天空日月风云雨雪阴阳气烟星斗等； ②时令——春夏秋冬年月日时节昼夜晨昏晓等； ③地理——地山水江河川海城峰田石桥泥岭等； ④宫室——房庐楼室门巷街墙井栏庙店殿庭等； ⑤器物——舟车钟鼓枕剑炉杯樽尺帆香瓶灯等； ⑥衣饰——衣裳襟领袖巾冠钗簪扇杖靴袍环等； ⑦饮食——酒茶饼药丹餐茗酿浆饭肴菜羹蜜等； ⑧文具——笔墨纸砚印书剑琴棋箫卷轴册毫等； ⑨文学——诗书赋章句经论字信篇歌画文编等； ⑩植物—— 树花草藤枝条根茎叶柳禾萼蒂等； ⑾动物—— 马牛鸡犬鸿雁禽猿骏蝇凤鱼鸦等； ⑿形体—— 身心肌肤发骨眼耳鼻颊魂声音等； ⒀人事—— 功名恩怨愁喜妆醉梦辞爱憎谈等； ⒁人伦—— 父母兄妻夫女儿姑农将鬼仙贤等；注：输入法数字外加圈到10为止，11开始，却换成数字外加括号了。以上的名词分类，并没有明显的界限。例如“霜”归天文，而“冰”应归地理，但有时候不同门的却是常常并称：“天”和“地”，“雪”和“冰”， “风”和“浪”等等，虽然分属两门，对仗却是最工整。专名只能和专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。 2.动词和3.形容词，这两种词性，古今完全相同，不举例了。值得一提的是，不及物动词（就是动词后面不带对象宾语的，如“奋斗”是动词，但它后面不能带宾语，说成 “奋斗我<你、他>”因此，“奋斗”叫不及物动词）常常和形容词相对。 4.数词如：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、两、双、孤、独、数（读shuò，屡次）、几、半、再、群、诸、众 5.方位词如：东、西、南、北、中、内、外、里、边、侧、前、后、左、右、上、下 6.连绵词只能和连绵词相对，不同词性的连绵词也不能相对，譬如： ①名词连绵词：鸳鸯鹦鹉玻璃等； ②形容词连绵词：逶迤磅礴等； ③动词连绵词：踌躇踊跃等数目词、颜色词、方位词、连绵词都自成一类，这四类词很少和别的词相对。 7.副词，就是用在动词前，表示这个动作的情状、意愿、等等的词。如：忽、渐、才、乍、已、将（将要）、欲（想要）、拟（打算）、即、皆（共同）、俱（一同）、岂、空、徒（徒然）、枉（枉自）、频、屡、每、亦（也）、却、休（别、不要）、莫、不、只等。 8.虚词：与、和、共、同、并、且、于、而、则、因、为（读去声）、之、乎、也、矣、焉、哉、耶、然、尔等。 9.代词：分为人称代词吾、汝等，指示代词彼、此等，疑问代词何、胡等。对仗可以分为三类：第一类是工对，就是同一门的相对，例如以天文对天文，以人伦对人伦，以颜色对颜色等等；第二类是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服等等；第三类是宽对，就是以名词对名词，以动词对动词，以形容词对形容词等等。其实，律诗受平仄的拘束已经不小，如果在对仗上也处处求工，那么思想就没有回旋的余地了。再说，求工太过，就往往弄到同义相对，如“室”对 “房”，“别”对“离”，“懒”对“慵”，“同”对“共”等，两句话差不多只有一句的意思，言简意繁，是诗人所忌。对于我们现在的人来说，只要能做到宽对，就已经是很不错的了，不必再刻意地寻求工对了。

总之，格律的一切形式都是为了更好地为思想内容服务，是锦上添花，而不是削足适履，以至损害思想内容。如果无原则地追求格律的规范、工整，那就是本末倒置了。

第五节律诗的句式、节奏

节奏，就是吟作律诗时的意义单位、感情语气等的停顿，也就是律句的节奏。律诗基本都是五言和七言，所以这里只讲这两种。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。这首先是汉语词汇的构成方法（构词法）所决定的。古代汉语中有许多单音词，一个音节表示一个独立完整的意义，两个单音词有机组合成各种结构，可以用最少的音节表现丰富的意思。如：鸟尽(弓藏)——主谓结构刺眼——动宾结构秋风——偏正结构看完——后补结构墙上——方位结构一篇——数量结构等等。这就是为什么律诗每句虽然只有短短的五字或七字，却能够表述既丰富的思想内容的主要原因。其次是由律句字数的奇偶决定的。律句的字数都是单数。由于对句(二、四、六、八句)的最后一个字都必须押某个韵部的韵字，因此就必须在节奏上与前面的字分开，这样，排除最后一字，五言律句就是四个字，七言律句就是六个字，成了双数，为两个音节为一个节奏单位创造了条件。具体如下：三字句为二|一：稻苗|秀菰米|肥孤烟|直落日|圆四字句为二|二：谁家|别泪万里|秋风宫草|微微清袍|白马五字句为四|一，其中四就是四字句，也就是二|二|一：明月|松间|照，清泉|石上|流。国破|山河|在，城春|草木|深。六字句为二||四，亦即二||二|二：水近||偏逢|寒气山深||常见|日光或四||二，亦即二|二||二：碧窗|宿雾||蒙蒙朱栱|浮云||细细七字句为六||一，其中六就是六字句，也分为二||四|一：楚天||不断|四时|雨，巫峡||长吹|千里|风。或四||二|一：春日|莺啼||修竹|里，仙家|犬吠||白云|间。需要指出的是，三字句，在五言、七言中就是最后三字，也就是三字尾，它的节奏既可以是二|一，如上举各例，也可以是一|二。如：感时||花|溅泪，恨别||鸟|惊心。昼引|老妻||乘|小艇，晴看|稚子||浴|清江。以上讲述的是节奏单位和语法结构的一般情况，由于是入门，较复杂的就不介绍了。

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[连载三]
（三）粘对

律诗的平仄有“粘对”的规则，目的是使得平仄具有规律和多样化，以达到朗读时抑扬顿挫，错落有致。对，就是相对，也就是平对仄，仄对平，也就是上文所说的，在对句中，平仄是相对立的。五律的“对”，只有两幅对联的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。七律的“对”，也同样只有两幅对联的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。或者是：（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。如果首句用韵，五律的首联就成为：（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。七律的首联成为：（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。粘，就是平粘平，仄粘仄；后一联出句第二第四个字的平仄要跟着前一联对句第二第四个字相一致。具体来说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。例如：

野水无人渡，（仄仄平平仄）孤舟尽日横。（平平仄仄平）——出句和对句完全相对荒村生断霭，（平平平仄仄）——第二、第四字和上句相粘粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，一联中上下两句的平仄就相同了；如果不粘，前后两联的平仄又相同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（就是格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄就都能背诵出来了。明白了粘对的道理。又可以帮助我们了解长律（排律）的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。盛唐以后历代诗人写律诗，失粘和失对的情况是非常罕见的。

（四）孤平的避忌

在五言“平平仄仄平(B)”这个句型中，第一个字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了“孤平”，因为除了韵脚的平声之外，句子中只剩下一个平声字了,吟读起来，音节缓急就不均匀了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平(B)”这个句型中，第三个字如果用了仄声，也叫“犯孤平”。在唐宋诗人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛泽东的诗词也从来没有孤平的句子。由此可见，孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以使人们在写律诗的时候，相当注意避免犯孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也同样注意避免犯孤平。在这种情况下，由于内容的需要，五言第一字，七言第三字必须用仄声的话，另有一种补救的办法，详见（六）拗救。（五）律诗平仄的几种特殊规则

甲. 七言诗每句的第一个字，在任何情况下，平仄的使用都是可以的。因为它离句尾距离最远，地位最不重要；也不在节奏点（二、四、六字）。所以，该平的可以用仄，该仄的可以用平。例如： 1. 应平而用仄突营射杀呼延将（李白）一生几许伤心事（王维）小儿弄笔不能嗔（刘禹锡）众芳摇落独暄妍（林逋） “突”、“一”、“小”、“众”都是仄声，按诗律，本应该用平声。 2. 应仄而用平潮打空城寂寞回（刘禹锡）猿鸟犹疑畏简书（李商隐）芳草知烟暖更青（罗邺）惭愧江湖钓手闲（范成大） “潮”、“猿”、“芳”、“惭”都是平声，按诗律，本应该是仄声。乙. 五言诗句第一个字和七言诗句第三个字的平仄，除了五言的平平仄仄平和七言的仄仄平平仄仄平（就是上面所说的讲究“孤平”的五、七言句式B）以外，都可以不论。例子太多，举不胜举。

丙. 五言诗句第三字和七言诗句第五字的平仄，以依照平仄格式为正例，不依照格式为变例。例如： 1.正例——平平平仄仄仄仄平平仄仄平变例如下端居不出户（王维《登裴秀才小台作》） △ 怅惘千秋一洒泪（杜甫《咏怀古迹》） △ 2.正例——平平仄仄平仄仄平平仄仄平变例如下禅房花木深（常建《破衫寺后禅院》） △ 目极伤神谁为揣（杜甫《野望》） △ 3.正例——仄仄平平仄平平仄仄平平仄变例如下明月隐高树（陈子昂《春夜别友人》） △ 洛城一别四千里（杜甫《恨别》） △ 4.正例——仄仄仄平平平平仄仄仄平平变例如下醉里开衡门（高适《酬卫八雪中见寄》） △ 将军帐下来从容（张谓《送黄甫龄宰交河》） △

丁.拗救凡是不合平仄格式的句子，叫做“拗句”。诗人对于拗句，往往用“救” 来做弥补，目的都是为了平仄的和谐。就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，如果上面该用仄声的用了平声，下面该平的地方也用仄声作抵偿。拗可以分为三种： 1. 七言第一字,和A a b三式的五言第一个字，以及同式的七言第三个字的拗，可称为甲种拗。诗人对此，可以不避，也可以不救。 2. 五言第三字以及七言第五字的拗，可以称为乙种拗。诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。 3. B式五言第一个字和七言第三个字的拗（即孤平），可称为丙种拗。诗人对此，绝对避免，否则必须救。诗人对于拗句，往往用“救”的办法。拗而能救，就不是“病”了。拗救大致可以分为两类： ① 本句自救例如在同一个句子里，第一字该平而仄，那么第三字该仄而平； ② 对句相救例如出句第三字该平而用仄，那么对句第三字就该仄而用平。拗救的做法，以唐诗为较常见。我们今天当然不必有意模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗平仄的了解，是有帮助的。

第四节律诗的对仗

（一）对仗的形式

对仗是写律诗的必要条件。律诗的对仗可以少到只用于一联（颈联），例如：送李擢游江东 [唐] 王昌龄

清洛日夜涨，微风引孤舟。离肠便千里，远梦生江楼。楚国橙橘暗，吴门烟雨愁。（颈联对仗）东南具古今，归望山云秋。

多到四联都用，这种情况中，常见的是前三联都用对仗。例如：

送韩校书 [唐] 许浑

怅与前欢隔，愁因此会同。迹高云阁吏，名散雪楼翁。城闭三秋雨，帆飞一夜风。酒醒鲈脍美，应在竟陵东。（前三联都对仗）

杭州春望 [唐] 白居易

望海楼明照曙霞，护江堤白踏青沙。涛声夜入伍员庙，柳声春藏苏小家。红袖纤绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。（前三联都用对仗）也有后三联都用对仗的：

闻官军收河南河北 [唐] 杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（后三联都用对仗，极少。）

但是，律诗中最常见的，还是中间两联，即颔联和颈联对仗。例如：

春日忆李白 [唐] 杜甫

白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文？（颔联和颈联对仗）

鹦鹉 [唐] 白居易

陇西鹦鹉到江东，养得经年嘴渐红。常恐思归先剪羽，每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。应似朱门歌舞伎，深藏牢闭后房中。（颔联和颈联对仗）

明白了律诗的对仗以后，排律的对仗就非常容易了解了。排律也像律诗一样，首联和尾联可以不用对仗；中间无论有多少联语，一律必须用对仗。绝句是截取律诗的两联：如果截取首尾两联，就完全不用对仗；如果截取的是后两联，那就前一联对仗而后一联不用对仗；如果截取的是前两联，那就前一联不用对仗而后一联对仗；如果截取的是中间两联，那么全首都要对仗了。

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[连载二]
第三章诗律

第一节诗的种类

从格律上看，诗可以分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗或律诗，包括绝句。从字数上看，有四言诗，五言诗，六言诗，七言诗。四言诗和六言诗很少见。古体诗是依照古代的诗体来写的，简单的说，凡是不依照近体诗的格律来写，不受近体诗格律束缚的诗，都是古体诗(本书不论)。近体诗大致分为三种：律诗，排律，绝句。近体诗以律诗为代表，律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的韵、平仄、对仗等，虽有许多讲究，但主要具有以下四个特点： ⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； ⑵ 都押平声韵； ⑶ 每句的平仄都有规定； ⑷ 每首必须有对仗，对仗的位置也有规定。有一种超过八句的律诗，称为长律。长律一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》，就是一百字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。绝句的字数比律诗少一半，在形式上就等于半首律诗，所以格律要求和律诗一样。(绝句实际上可以分为古绝和律绝两类。本文只谈律绝)

第二节律诗的韵

古人写律诗，是严格按照韵书来押韵的，无论绝句、律诗、排律，都必须一韵到底，而且不许通韵(不同韵部的不能通押)。古诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵，所以这里我们只谈平声韵。在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷。上平声15韵：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵：一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸东冬先萧等都只是这个韵的代表字，只表示韵母的种类。至于“东”和 “冬”这两个韵的读音，在普通话里根本没有分别，但在古代一定是有某种区别的，在写律诗的时候还不能把他们混用，必须遵守。《红楼梦》有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，限定用寒韵。香菱苦思冥想了好久，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔地答道：“‘闲’是十五删的，错了韵了。”由此可见近体诗用韵的严格。各韵所包括的字数很不相称，有些韵很宽（字数很多），有些韵很窄（字数较少）。宽韵可以很自由，窄韵就会令人局促；但是，有些诗人自认文才很高，有时候就故意用窄韵来显示本领。依诗韵的宽窄来说，大致可以分为四类（平声韵）： ⑴ 宽韵支先阳庚尤东真虞 ⑵ 中韵元寒鱼萧侵冬灰齐歌麻豪 ⑶ 窄韵微文删青蒸覃盐 ⑷ 险韵江佳肴咸这种说法是相对的，有些虽然是窄韵，但比较合用，诗人们也很喜欢用它们。——在普通话里，以上的所谓宽窄早就不相适应了(详见《诗韵全编》)。现在仅举两个例子，来说明在现代人看来不必分别，而前人在律诗中却严格分别开来的韵来证明近体诗用韵的严格：

送魏大将军（一东） [唐]陈子昂匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 △ 怅别三河道，言追六郡雄。 △ 雁山横代北，狐塞接云中。 △ 勿使燕然上，惟留汉将功。 △

喜见外弟又言别（二冬） [唐]李益十年离乱后，长大一相逢。 △ 问姓惊初见，称名忆旧容。 △ 别来沧海事，语罢暮天钟。 △ 明日巴陵道，秋山又几重。 △ 五律第一句，多数是不押韵的，七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵并不是严格规定的，因此第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵脚也是可以的。宋代以后更成了风气。譬如：

清明 [唐]杜牧清明时节雨纷，路上行人欲断魂。 △ △ 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 △

山园小梅 [宋]林和靖众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 △ △ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 △ 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 △ 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 △ 这两首诗用的都是十三元的韵，但是《清明》第一句韵脚却用了十二文的 “纷”字，《山园小梅》第一句韵脚却用了一先的“妍”字。所谓“邻韵”，除了江和阳，佳和麻，蒸和侵合用很罕见之外，其他大致可以按照十韵的次序，以排列相近而音又相似的韵为邻韵，可分为以下八类：㈠东、冬为一类；㈡支微齐为一类；㈢鱼虞为一类；㈣佳灰为一类；㈤真文元寒删先六韵为一类；㈥萧肴豪为一类；㈦庚青蒸为一类；㈧覃盐咸为一类。以上说的这些律诗用韵的严格性，只是为了了解古代律律诗的原貌。其实，今天我们来写律诗，因为是写给同时代的人看的，就不必拘泥于古人的诗韵限制。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，就应该都是可以的，不过最好是注明用现代语音来用韵，读者可以参见本文作者的另一《诗韵全编—现代汉语语音》）

第三节律诗的平仄

律诗必须讲究平仄，这可以说是律诗中最重要的因素。律诗使用平仄的规则，一直影响到后来的词、曲。

（一）五律

五言律诗的平仄，只有四个类型，可以构成两联。就是：仄仄平平仄 a，仄仄仄平平 A。平平平仄仄 b，平平仄仄平 B。

每句后的英文字母表示每种格式：a、A都是仄头(仄声开头)，b、B都是平头(平声开头)。有这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式(其实只有两种基本格式)：（1）仄起式（首句第一字是仄声）仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。（出句第一个字都可平可仄；如果第一句最后一个字押韵，就是仄仄仄平平 A，其余不变。）

季秋苏五弟缨江楼夜宴 [唐] 杜甫

对月哪无酒，登楼况有江。听歌惊白发，笑舞拓秋窗。尊蚁添相续，沙鸥并一双。尽怜君醉倒，更觉片心降。（首句不入韵）

从军行 [唐]杨炯烽火照五京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。云暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。（首句入韵）

（2）平起式（首句第一字是平声）平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。（出句第一个字都可平可仄；如果第一句最后一字押韵，就是平平仄仄平 B，其余不变。）春日登楼怀归 [宋] 寇准高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日横。荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。（首句不入韵）

答白刑部闻新蝉 [唐] 刘禹锡

蝉声未发前，已自感流年。一入凄凉耳，如闻断续弦。晴清依露叶，晚急畏霞天。何事秋卿咏，逢时亦悄然。（首句入韵）

一、三、五、七这四个出句开头两个字如果是平头（即平平），那么二、四、六、八四个对句开头两个字就必须是仄头（即仄仄）；出句如果是仄头，对句就必须是平头。这叫做“对”。律诗共八句，出句和对句合称为一联。一共有四联，。分别是首联（一、二句），颔联（三、四句），颈联（五六句）和尾联（七、八句）。上一联的对句如果是平头，，下一联的出句必须也是平头；上一联的对句如果是仄头，下一联的出句必须也是仄头。这叫做“粘”。五言排律是五言律诗的延长，五言律绝是五言律诗的减半，因此，五言排律或五言律绝都只要依照五言律诗的平仄，不违反“粘”“对”的规则就可以了。

（二）七律的平仄

七律就是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的前面加上一个两字的头。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有四个类型，也可以构成两联，即：平平仄仄平平仄 a，平平仄仄仄平平A。仄仄平平平仄仄 b，仄仄平平仄仄平B。由这两联的平仄错综变化，也可以构成七律的四种平仄格式(也只有两种基本格式)：（1）仄起式 (仄)仄平平仄仄平 B， (平)平(仄)仄仄平平 A。 (平)平(仄)仄平平仄 a， (仄)仄平平仄仄平 B。 (仄)仄(平)平平仄仄 b， (平)平(仄)仄仄平平 A。 (平)平(仄)仄平平仄 a， (仄)仄平平仄仄平 B。（字外加括号表示可平可仄。）

题李居士幽居 [晚唐]温庭筠

水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看昼静无人。南窗自有忘机友，谷口徒称邓子真。（首句入韵）另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变：

寄殷协律 [唐] 白居易

五崴优游同过日，一朝消散似浮云。琴书酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡过白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨潇潇曲。自别江南更不闻。（首句不入韵）（2）平起式 (平)平(仄)仄仄平平A，(仄)仄平平仄仄平B。 (仄)仄(平)平平仄仄b, (平)平(仄)仄仄平平A。 (平)平(仄)仄平平仄a, (仄)仄平平仄仄平B。 (仄)仄(平)平平仄仄b，(平)平(仄)仄仄平平A. （字外加括号表示可平可仄。）

诸将 [唐] 杜甫

锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。正忆往时严仆射，共迎车使望乡台。主恩前后三持节，军令分明数举杯。西蜀地形天下险，安慰须仗出群才。（首句入韵。“逐”是入声）

另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。城上夜宴 [唐] 白居易

留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。（首句不入韵）

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