浅谈绝句入门

绝句入门
网上有许多朋友喜欢诗词创作，但又苦于找不到入门的书籍。专家的书讲得过于专业，初学者读不懂；部分钻研不深的网友往往持一端之见，有可能误人子弟。诗的种类繁多，形式各异，不太好分类。如果单从格律上考虑，可分为近体诗和古体诗；从每句的字数上考虑，有四言、五言、七言、杂言等等。
本文主要讨论近体诗中的五言和七言。
唐人把从《诗经》到南北朝的庾信这一段时间内的诗都称作古体诗。近体诗主要是指从唐代兴起的律诗和绝句。常见的五律（绝）和七律（绝）。本文首先以七言绝句谈起。

一　诗的韵
是诗，就要押韵，有北方戏曲和曲艺中，也称之为“辙”，如常用的“十三辙”。这里不讨论什么是韵。古人创作近体诗，无疑问是用的古音韵，为了避免方言不同而造成音韵混乱，官府颁布了通用韵书，称为“官韵”。这些书籍在当时可能是与口语一致的，口中怎么说笔下就怎么写，还算合理。宋代以后，语音变化很大，有些字读起来已经不押韵了，但韵书中还在同一韵部，写诗还按旧韵书来，有时就有点拗口。如：
山行 　　[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），白云深处有人家（jiā）停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）其中的“斜”字，按今音，显然是出韵了。但在唐代读xiá，同现在上海话中的读音siá（s在此发浊音）有点相近。
所以说，什么字唐、宋人怎么读，对非专业人员没有必要去刻意研究。现在我们创作近体诗，可以完全依照个人的习惯：你愿意用《平水韵》也可，用《中华新韵》也可，只要全篇标准统一，别关公战秦琼就行。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。在绝句格律化以前，许多古风式的绝句中平仄韵通押的。
一般总是把“韵”放在句尾，所以又叫"韵脚"。例如：

书湖阴先生壁[宋]王安石　　茅檐常扫凈无苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zāi）                         一水护田将绿遶，

　　两山排闼送青来（l ái ）
二　平仄
谈近体诗，不能不说平仄；说平仄，又不能不提汉语中的四声。古人分“平、上、去、入”四声，现代普通话中也有“一、二、三、四”四种声调。如果你用《平水韵》，除了“平”外，上、去、入都是仄，至于上、去、入之间有什么区别没有必要去细辩，只要知道它们都是“老仄家”的就行。如果你普通话较好，愿意用《中华新韵》，那么一、二声是平，三四声是仄。
限于篇幅，以七绝为例，进行阐述，五言绝句和七言格律基本相同，请大家自己体会，在讲五律时，我们再适当提及。
在近体诗中，平仄都有固定的格式，符合固定平仄格式的句子，我们称之为律句。以七言为例（从格律上讲，去掉前两个字就成了五言律句）常见的律句有四个：
①平平　仄仄平平仄
②仄仄　平平仄仄平
③仄仄　平平平仄仄
④平平　仄仄仄平平
（为兼顾五言，在此把句式按二、五断开，下同）
实事上，这就是绝句（本文专指律绝，与之相对的还有一种古绝，暂不讨论）的一种基本格式，为了叙述方便，我们简记为［①②③④］（在律诗中，这四种基本律句又构成二联即[①②]、［③④］。）如果我们把上下两颠倒，就变出了绝句的另一种格式，［③④①②］即：
③仄仄　平平平仄仄
④平平　仄仄仄平平
①平平　仄仄平平仄
②仄仄　平平仄仄平
绝句的另外两种格式，可以看成是这两种格式的变例。就是用这两种基本格式的最后一句代替第一句，其它不变就行，用数字表示，绝句的四种格式就是：
［①②③④］、［④②③④］、［②④①②］、［③④①②］

［①②③④］型：
郿坞  苏轼
衣中甲厚行何惧，坞里金多退足凭。
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
［④②③④］型：
泊秦淮  杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
［②④①②］型
为女民兵题照
毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
［③④①②］
绝句四首（第三首） 杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

对以上的四种格式进行比较，我们可以发现，绝句有以下规律：
押平声韵；按照律句平仄的要求，讲究粘对。
我们把首句第二个字为平声的，称为平起式；首句第二个字为仄声的称为仄起式。
绝句是在律诗兴起后产生的，有许多和律诗一致的规律和要求。从格律上看，相当于律诗截取了一半，所以又称之为“截句”。现在我们从以上的四种格式分析一下绝句的主要格律特点，入门之后可以看更专业的书籍。

为了加深记忆，现在我们把这四种格式集中对比如下：

七绝的四种格式［①②③④］
［④②③④］
［③④①②］
［②④①②］
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平


五绝的四种格式仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

请注意每种格式的偶数位置上的字的规律：
从表中可以看出，第二字竖排起来只有两种格式：平仄仄平、仄平平仄。这种规律叫“粘”。如果绝句不符合这个规律，就叫“失粘”。在格律化以后，失粘就成了律诗和绝句的大忌。第四字竖排起来正好和第二字相对，第六字竖排起来又和第二字相同。知道了这种“粘”的规律，对我们记忆律绝的四种基本格式有很大的帮助：只要知道了首句的平仄，其它几句就可以顺下来了。
有兴趣的朋友可以自己注意一下律诗的粘“粘”，从中更深刻地理解一下绝句和律诗格律上的联系。
在这里需要说明的是，有些句子并不符合上面所举的几种基本的律句，是不是错了呢？这得分情况而论。凡是和上述律句不同的格式，称之为拗句。其中有一些是可救的，有些是不可救的，有单句自救的，也有对句相救的，还有两句互救的。我们讲律诗的时候再细说，在此先简单了解两个常见的拗句。
律句“仄仄平平平仄仄”还有一种变格：仄仄平平仄平仄。因其被前人用的很普遍，所以也有人称之为“准律句”。

饮湖上初晴后雨 苏轼
   水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。在该用“仄仄平平仄仄平”的地方第三字用了仄，就在第五字上补一个平声字，以免犯孤平，变成了“仄仄仄平平仄平”。

回乡偶书   [唐]贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
知道了绝句的基本规律，对我们欣赏或者创作诗词有一定的帮助，但真在理解并熟练地写出更好的作品，秘诀只有一个：勤。勤读、勤记、勤练、勤反思，是创作诗词的不二法门。

[ 本帖最后由 眼高无碍物 于 2008-7-4 16:52 编辑 ]